【文学批评课件】俄国形式主义与英美新批评.pptVIP

伊格尔顿：“倘若人们想确定本世纪文学理论发生重大转折的日期, 最好把这个日期定在1917 年。在那一年, 年轻的俄国形式学派理论家维克多·什克洛夫斯基发表了开创性的论文《作为技巧的艺术》, 自那时起, 特别是过去二十多年以来, 各种文学理论大量涌现, 令人为之瞠目。” 建立于1915年的莫斯科语言学小组，以罗曼·雅各布森为首 成立于1916年的彼得堡诗歌语言研究会，以维克多·什克洛夫斯基为首，主要成员还有鲍里斯·艾亨鲍姆和尤里·特尼亚诺夫等人 俄国形式主义这个名称只是一个很笼统的提法，暗指在这些形式主义者手里，文学批评的对象发生了改变，从作品表现的内容（如社会现实、作家生平和作品的主导思想）转向文学形式（技巧）本身。 雅各布森说：“文学科学的主题不是文学，而是文学性，也就是那些使某一作品称其为文学作品的东西。”对文学性的探讨成为俄国形式主义理论的核心。 机械论：什克洛夫斯基 把文学批评视为技术工人的检修工作，把文学文本当作各种技巧的总和。 有机论：日尔蒙斯基 文学作品不再被当作技术的总和，而被视为由各种功能要素构成的统一体，系统中的每一个因素根据自身的功能占有特定的位置。 系统论：特尼亚诺夫 各种文学现象的文学性质是由所谓的文学题材、流派和风格等规范决定的。文学作品与文学系统密不可分，一旦离开这个系统，文学作品就会失去它的文学属性。 俄国形式主义作为一个主张形式至上的文学性流派，却产生在现实主义文学传统非常厚重的俄国。 1）俄国形式主义产生的20世纪初， 是一个思想解放的时代，精神创造的时代，俄国的思想家、文学家和艺术家们各领风骚，共同促成了俄国文化史上一个百花齐放、硕果累累的灿烂时期。 2）20世纪初也是世界范围内一个科学精神日益昌盛的时代，语言学、心理学和社会学等学科的快速发展，使得文学研究科学化的课题越来越尖锐地摆到了文学研究者的面前。 3）俄国形式主义的产生，也是世界文艺学史内在的律动使然。 俄国形式主义在上个世纪20年代末期达到高峰，从20年代中期开始，它遭受了马克思主义文学批评的有力挑战和批判，什克洛夫斯基在1930年发表文章，宣告形式主义理论流派解体。 什克洛夫斯基：尝试用社会学方法写作和参加报告文学的写作，但不理想；后则转向历史小说的写作 雅克步森：移居捷克，帮助建立了布拉格学派；二战，雅可布森和布拉格学派的一些成员，如雷内·韦勒克移民美国，他们对新批评的形成和发展起到了重要的推动作用。 新批评与俄国形式主义一样,把文学看作是一个独立存在的自足体。一方面,文学作为客体是独立于创造者和欣赏者之外的,另一方面,它也是独立于政治、道德和宗教等各种意识形态及上层建筑,甚至还独立于社会生活的 萌芽期( 1915- 1930)。新批评的先驱理论家是英国的T. E. 休姆( T. E. Hulme, 1883-1917)和美国诗人埃兹拉· 庞德( Ezla Pound, 1885- 1972) ,前者对浪漫主义的批判和对“古典主义”的呼唤,给新批评派定下了思想倾向的基调;后者对诗歌语言的倾心关注,开启了新批评重视语言研究的风气。但是,一般认为,新批评的直接开拓者是T. S艾略特( T. S Eliot , 1888-1965) ,最重要的理论家是英国的艾· 阿· 瑞恰兹( I. A. Richards, 1883- 1981)和威廉· 燕卜逊(Wi lliam Empson) ,在他们的文艺理论与批评的著述中,提出一系列后来被称为“新批评”的观点 成熟期( 1930- 1945)。这一时期认同并支持新批评理论的文艺理论家或批评家队伍迅速扩大。代表人物除艾略特、瑞恰兹、燕卜逊外,还有约翰· 克柔· 兰色姆( John Crow e Ransom1888-1974)和艾伦· 退特( Al len Ta te, 1888- 1979)、克林思· 布鲁克斯( Clea nthBrooks )、罗伯特· 潘· 沃伦( Robert penn Wa rren)等人组成的所谓“南方批评学派” ,他们在新批评文论的发展过程中起着十分重要的作用。 全盛期：（耶鲁集团时期）二次战后到50年代，以耶鲁大学为中心，聚集起来一批理论家，他们是韦勒克、布鲁克斯、R.P沃伦、韦塞姆等人。其批评方法在英美文学批评界几乎独霸天下，产生了巨大影响，但同时出现了衰败的气象, 50年代末,新批评的条条框框越来越复杂琐碎,并很快被新的理论所替代。 衰落期：60-70年代，在原型批评、结构主义批评的冲击下，新批评走向沉寂。此一时期，韦姆塞特、韦勒克、布鲁克斯、沃伦继续为新批评进行辩护。 但是新批评的一些论点及其批评方法已经内化为美国文学批评