二章影视艺术欣赏.pptVIP

影视评论：以影视现象为对象，依据一定的批评标准所做的分析和评判。 对于影视艺术，它既具有理论评析的意义，又有着指导创作，引导观众欣赏作品和提高他们欣赏能力、欣赏趣味的实践作用。 一、调整心理状态 单纯的看电影 欣赏电影 （理解创作者的意图， 品味琢磨作品中运用的 技巧和手段， 投入更多感情和感受， 去获得审美愉悦） 二、调整思维方法（电影思维） 视听思维（线条、光影、色彩、声音） 蒙太奇思维（在切换的镜头之间寻找事理和情感的联系） 造型思维 布景、实景 人物造型（服装、化妆） 道具 造型表现手段：人、景、物、形、光、色 与画面构图等各种造型因素的综合运用。 红高粱 画外音：12处，交代影片中的人物关系、周围环境、时间转换等，承担预叙功能，让意念承附在具体的画面上：颠轿、劫道、野合、敬酒神、日全食。 造型：酒、太阳、血、红高粱等暖红色调的影像造型——生命意识的蓬勃，对完美自由的自然生命的渴望与赞美 ，非完全现实时空的再现，而是内在生命力的精神外化。 三、具有相应的知识结构 具备各类知识和理论素养 文学、哲学、宗教、社会学、心理学、犯罪学 具备影视艺术的基本知识 懂得影视艺术创作的规律 做好相关影片资料的准备 了解影片叙述的时代背景和社会背景 一、文学要素（剧本） 1、主题 可以是一种严肃的思想、也可以表现一种状态、情绪、情调、境界，甚至可以仅仅是对事件的描述。 包括：作品内容所体现出来的生活本身的意蕴 创作者所表达出来的思想倾向 欣赏要点：是否具有历史的真实性，是否具有新颖性，是否具有多重性 2、情节 叙事艺术必须的构成要素 ，吸引观众注意力的关键要素 引人入胜的开头 令人新奇的情节 在过渡中发掘涵义 引人流连思索的结尾 弱化情节（诗化电影） 3、结构 封闭式结构 开放式结构：多时空交叉、多视点交叉、多线索交叉 戏剧式结构、小说式结构、散文式结构 鼓舞思索和理解的蒙太奇结构 《公民凯恩》《罗生门》《英雄》 《撞车》《巴别塔》《东邪西毒》 4、人物形象塑造 情节设置与人物性格表现的关系 《无间道》：人物的精神困境 《色，戒》颠覆传统的“美人计”情节（汉奸的人性，女特务的女性气质与物质性） 《集结号》不再高大全的英雄形象 二、表演要素 表演的风格大致可分为两种： 一种是外在的、性格化的。 另一种是内在的、个性化的。 欣赏要点： 一要注意关注演员的表演是否具有逼真性，是否生活化 二要注意演员的表演是否能够充分 塑造角色，是否充分体现了角色 三要注意演员的气质魅力 三、摄影要素 被摄物在画面中所占的位置和空间是否能够充分地表达作品的主旨和内容 光、影、色彩、明暗等在画面结构的组合中是否搭配合理，能否综合起来发挥这些构图因素的艺术表现力 镜头的运动变化是否表现出作品的意蕴 王家卫+杜可风 陈凯歌《黄土地》 姜文《阳光灿烂的日子》 《蓝白红》 四、声音要素 人声、语言（对白、独白、旁白） 对人物个性和情感的刻画，逼真地表现人物的特征，画外音（预叙功能） 音乐：配乐、主题曲、插曲 音响：渲染叙事的环境和氛围，刻画空间、创造节奏、刻画人物 冯小刚电影经典台词 年轻的时候有贼心没贼胆，等到老了贼心贼胆都有了，贼又没了。 晚上睡觉，我摸着你的手，就像摸我自己的手一样，没有感觉，可是要把你的手锯掉，也跟锯我的手一样疼。 ——《一声叹息》(2000) 不求最好，但求最贵。 什么是大师，就八个字，特立独行，哗众取宠！ ——《大腕》(2001) 做人要厚道。 二十多年都睡在一张床上，的确有些审美疲劳。 开会接电话：（视频） ——《手机》(2003) 有组织，无纪律！ 二十一世纪最缺的是什么？人才！ 黎叔很生气，后果很严重。 　　 ——《天下无贼》（2005） 《非诚勿扰1》（2007）征婚启事 五、造型要素 布景、人物造型、服装、道具 《活着》：皮影戏 《卧虎藏龙》 《花样年华》旗袍秀 六、导演要素 捕捉导演的艺术构思，从中发现他的艺术风格和美学思想，以便深化对作品的感受和认识，从而获得对作品的整体把握。 中国第五代导演：陈凯歌、张艺谋 第六代导演：贾樟柯、王小帅、娄烨… 姜文、冯小刚、顾长卫…… 香港：王家卫、