装饰图形构成.ppt

装饰色彩的构成规律 装饰图形构成中，在冷暖色彩的处理上要注意，暖色在前，产生前进感，冷色有后退感(图169—170)。 但因背景冷暖不同，有时则相反，如背景是黄有向前感，蓝有向后感，在白背景中，黄有向后感，蓝却向前，因为蓝白明度相近，而蓝白明度反差大而被推向前。 装饰色彩的构成规律 图169 暖色前进感 图170 冷色后退感 第六章 装饰图形构成的色彩 装饰色彩的对比规律 色彩对比中，对比着的两个色可以有加强，也可以有减弱。如，纯色旁并置中性灰，灰呈补色—加强。非对立的互补色并置，双方会向互补转化并削弱本身固有色感（图171—172），具有色彩颤动感，呈活跃状态就是加强。如果与红并置，黑有绿感，加强补色错觉，这时候如果保持纯黑效果。黑中必须加入点红。同样道理，橙和黑并置，黑中加橙，黑将更黑，否则黑会呈蓝倾向，另一种办法是，橙、红与黑在一起，橙黑旁加蓝，红黑旁加绿。 红与橙有补色，黑就稳定了，所以相对立的两种色彩互混时，对立色素互补效果就减弱了，类似的协调就会加强。图173—174 原色和间色的加强对比，会产生原始感，装饰性也强，明度与色量变化效果无穷，如配以黑白效果则更强，如民间艺术、印象派装饰画、教堂壁画等。 装饰色彩的对比规律 图171 非对立的互补色并置 图172 对比色加强 第六章 装饰图形构成的色彩 装饰色彩的对比规律 图173 冷色对比加强 图174 对比色减弱 第六章 装饰图形构成的色彩 装饰色彩的对比方法 色相对比——是因色相之间的差别形成的对比。 同一色相对比——色相之间差别很小，或者说相同，只能构成明度和纯度上差别，是最弱的色相对比。 装饰色彩的对比方法 图176 色相对比 第六章 装饰图形构成的色彩 图177同一色相对比 装饰色彩的对比方法 类似色对比——色相之间含有类似因素，较统一、协调、雅致和耐看。 对比色对比——是色相的强对比，使人产生兴奋、激动感，不易单调。但处理不好，容易杂乱，与明度纯度配合，能产生很多审美价值高的色调。 装饰色彩的对比方法 图178 类似色对比 第六章 装饰图形构成的色彩 图179对比色对比 装饰色彩的对比方法 互补色相对比—是色相最强对比，能产生效果强烈、更丰富、更完美和更有激烈感的色彩效果。 装饰色彩的对比方法 图180 互补色对比 第六章 装饰图形构成的色彩 装饰色彩的三对补色 黄与紫—对比最强烈 橙与蓝—冷暖最强 红与绿—同明度冷暖强 补色相邻—对比最强烈 补色等量相混—黑灰色 补色不等量相混—彩灰色，色相优美。 装饰色彩的三对补色 图181 补色相邻 第六章 装饰图形构成的色彩 图182 补色等量相混 图183 补色不等量相混 装饰色彩的三对补色 明度对比—由色彩名度相差而构成的对比,色彩间明度区别大的是明度强对比，产生明快、爽朗、奋发感受。明度区别小的是明度弱对比，能产生安全、幽静、温柔之美。 纯度对比—指色彩的饱和度或者说色度，是彩度的对比。 根据纯度之间的差别所形成不同纯度的对比关系，其中补色对比最强，他们间互相依存则相映成辉，互相对立则虎视耽耽、水火不融。若混合在一起则同归于尽。所以，对于补色或纯度高的色相对比，要进行很好改造，才能产生色彩的对比美。 装饰色彩的三对补色 图184 明度对比 第六章 装饰图形构成的色彩 图185 纯度对比 书名：装饰图形构成 作者：胡承武，袁永昌 ISBN： 978-7-111-26424-8 出版社：机械工业出版社 装饰图形构成 机械工业出版社 胡承武 袁永昌 著 (5-6章) 第五章 装饰图形的改造组合 一切装饰形态都以生活和自然界中的客观物象为基础，都要经过一个由低级到高级，由无序到有序的改造过程。即言之含盖着创意、造型、构图等几个方面。 创意要有现代感，对现代生活要有敏锐的感受，其间去分析研究它们的特征，用加强或减弱对比，突出美感原形的创作手法，以达到尝试运用不同的改造方法目的。在“寸金之地”上产生无限的联想空间，使装饰图形构成画面扩大视觉效应。如作品“餐具”(图141)中，仅管在构成画面中出现的叉、匙、杯子、盛器占用的空间是有限的，但表达的内容及实用意义却是无限的。所以，在装饰图形构成中，将形态进行改造组合，就是要求通过课题训练达到提升现代设计意识目的，使作品符合现代审美需求和实用价值。 图141 餐具 第五章 装饰图形的改造组合 装饰图形的改造组合 改造组合原理 改造组合就是要创作者对形态有一个新的认识过程，只要我们换一个角度与抽象的东西联系在一起，或对明暗关系进行归纳，或对某一形的潜在结构进行归纳，要克服视而不见和似是旁观现象，要用新的眼光去发现自然中存在的无形法则，这就会对改造组合起到大的启迪作用。 具体分为以下四项： 1、通过组合进行变化