明清家具调研报告.doc

明清家具调查简析 ——明黄花梨、清紫檀代表家具 中国传统家具从明代至清前期（15~17世纪）发展到了顶峰，达到了历史上的最高水平，而且在世界家具史上独树一帜，自成体系，具有显赫的地位。这个时期的家具，采用了性质坚硬的硬木材料，在制作上榫卯严密精巧，造型上简练典雅，风格独特。由于这一时期的家具具有共同的时代风貌与特色，而且制作年代以明朝为主，因而被称为明式家具。 明黄花梨四出头官帽椅 明黄花梨四出头官帽椅，座面58.5×47厘米，通高119.5厘米。该款黄花梨四出头官帽椅，极少装饰。在靠板 明黄花梨四出头官帽椅图 [2]浮雕花纹一朵，由朵云双螭围合而成。另一处细微雕饰在壶门式卷口牙子上浅雕一 小朵云。该件黄花梨四出头官帽椅特点不在装饰，而在构件细、弯度大。弯而细的构件必 须用粗大的木材才能挖缺而成。该椅原本可做得相当粗硕，但在大型不变的基础上，当时却不惜耗费工料，把它削成纤细、柔婉的特殊效果。该款结构特点还在于它前后腿一木连做，后腿直接延伸连在搭脑上，前腿支撑着鹅脖。 该件明黄花梨四出头官帽椅属于典型明式家具，造型简练，却法度严谨，比例适度。看似平淡，却尽含机巧，工无巨细，都用尽心机。其充分地运用造型语言，线条曲直相间，方中带圆。例如搭脑的处理，委婉柔和，不露线角，却体面分明；四出头的处理，干净利索，尽显其刚柔相济。同时，该把椅子充分运用了黄花梨材质的优点，木质硬润，颜色不静不喧，纹理或隐或现，生动而多变。明式家具的该种设计构思体现了中国美学中动静相益、刚柔并济，无胜于有的审美概念。 所谓“四出头”，是指椅子搭脑两端出头，左右扶手前端出头，即民间木工传统的称谓。从大俗到大雅，后来已成为该类椅具的标准称呼。也有称扶手出头，搭脑不出头的为“两出头”的，也是民间叫法。四出头官帽椅是一种搭脑和扶手都探出头的椅子，该种形式的椅具形成于宋元时期。在大同华严寺藏金代阎德源墓所出土的家具中有四出头扶手椅，虽尚不能称为官帽椅，但其造型朴拙可爱，与四出头应属一类。四出头是典型明式椅具，当年是身份的象征，现代亦然。正如前面所说，同样是四出头，其格调情趣也有高下。 明黄花梨十字连方罗汉床 高：89.5cm，长：198.5cm，宽：93cm。 床身通体以黄花梨木制成，床围以十字连方的形式攒成。后背上层双横梁，中间以矮佬分为数格，镶嵌带有梭形开光洞的绦环板，唯两端的绦环板没顶到头，疑为后改。席心床屉，下衬硬板。屉面下带束腰，壼门式牙条，边沿起线并与腿子里口边缘交圈。拱肩三弯腿，外翻云纹足。 此床造型简练舒展，上繁下简，相互呼应，具有浓厚的明式家具的风格特点。 清代中叶以后，家具以造型厚重，形体庞大，雕琢繁缛而风靡一时，这种家具与明式家具有看着截然不同的风格，故在我国家具史上称为清式家具。 清紫檀嵌珐琅五伦图宝座屏风 最高294cm，通宽395cm。 屏风共5扇，中间一扇最大，向左右尺寸递减。紫檀木框，顶镂雕流云蝠磬纹帽，两 边为雕花站牙，下置须弥式紫檀木底 座。屏心以錾胎珐琅技法起线刻山水 树木花鸟纹，5扇分别饰凤凰、仙鹤、 鸳鸯、鶺鴒、莺5种禽鸟图案，分别 表现君臣、父子、夫妇、长幼、朋友 等5种封建伦理关系。 屏风虽为 5扇，但组合在一起时又似一幅完整的 画面，远山近景，一条山溪横穿于画 面的左右，构思巧妙。此屏风是珐琅 家具制品中的一件重器。 清紫檀有束腰带托泥圈椅 清紫檀有束腰带托泥圈椅，座面63×50厘米， 座高49厘米，通高99厘米。该款圈椅为清代产品， 以紫檀为 清紫檀有束腰带托泥圈椅料。紫檀木料 在明清被用于家具，但材料短缺，所以十分珍贵。 又因为紫檀木色泽深紫，中国古时有“紫气东来” 一词，“紫”字象征王者，故紫檀木深为清宫廷喜 爱。该款紫檀圈椅，透雕多处，繁密的卷纹装饰说 明了当时西方装饰风格对中国家具的影响，而束腰 结构又显示了清代注重形式、轻视结构的设计思想， 流露出浓重的宫廷风格，显得分外华丽、肃穆。 该件清紫檀有束腰带托泥圈椅集中西装饰风味为一 身，透雕部分采用中国传统卷草纹形象，繁密卷曲， 显然带有西方纹样的风格。纤细细密的卷草纹只是 小面积地、极为谨慎地应用在圈椅的各个局部，丝 毫不影响整个造型的洗练，并加强了对比，增添了 内容。而造型虽有束腰，仍保留了明式家具的审美 风格，方圆有度，线条张力十足。束腰的运用和细部的卷草纹的巧思，说明了清代设计家在艺术设计上的创新。其圈椅的细部制作也很不一般。靠背板用攒框做成，上截雕开光镂空花纹，是卷草纹的变体；中截镶瘿木，任其光素；下截锼云纹亮脚。靠背板和椅圈及座面相交处，使用四大块镂空角牙，加强了从正面观看的装饰效果。扶手出头和四足马蹄之上的一段，利用本来要剔削掉的木材，镂雕卷草纹。手法别致。原有的细藤编织软屉保存完好。总之，圈椅虽有追求形式的倾向，仍是用