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旺角黑夜影评 　　旺角黑夜影评（一） 　　第一次接触尔东升的电影，感觉同《无间道》一样，表面上是一部警匪题材的商业片，但整片灰暗的色调和人物有意无意冒出的哲理性的对话，使得本片自始至终都带着一丝文艺气息。看完全片，觉得导演似乎讲了很多东西，却无法从中得出一个明确的主题来。导演的意图或者就是为了在旺角这一个特别的地区展现各式各样人物不同的生存状态和感情冲突，侧重点在于营造一种黑夜的氛围，至于是非善恶，全在于观众自己的判断了。以我来看，影片主要涉及了以下几方面的话题： 　　首先，黑社会犯罪的话题。一开始只是两个小贩为争夺客户而吵架，立即升级为两个黑社会帮派的群殴，进而互相报复行凶，甚至买凶杀人。这一方面说明了大争斗往往是由小摩擦引起的，另一方面也指出了香港的一个社会现实，即人们利益至上的观念和漠视生命的态度。值得注意的是开始的情节里有一个硬币掉入下水道，而影片最后的镜头是阿丹发现了来福塞在她包里的一叠钱，这是个令人深思的呼应。 　　其次，关于好人坏人定义的话题。男女主人公一个是杀手，一个是妓女，但两人无疑都有良善的一面。对于警察来说，似乎总是正义的一方，但也有着不可告人的黑幕。有一个人物老六，立场在黑帮和警方之间摇摆不定，只要对方给钱就可以了。所以人不可能好坏分明，善恶只在一念之间。 　　再次，是给我印象最深之处，即青春和成长的困惑的话题，这主要体现在彬仔身上。作为一个新警察，刚刚接触社会，有着少年的激情和血性，也有着明确的是非观念。而以苗警官为代表的老警察早已被社会磨圆了棱角，执行任务时希冀着不要同杀手相遇，平平安安就可以了，甚至做错了事也会制造假象、设计掩饰、逃避责任。这对初出茅庐的彬仔来说，几乎是不可理解的。在面对杀手的时候老警察都知道首先以求自保，冲在第一个的彬仔最终送了性命。 　　更次，乡下人进城的话题。穷困的乡下人总向往大城市的繁华，但进入以后却又会万般困惑，浮华背后的虚伪麻木跟乡下人纯朴的个性格格不入。妓女和杀手都是高风险高回报的职业，这又让他们的身份无比尴尬。所以阿丹才会说，香港就像天堂一样，就是空气脏了点。 　　还有，命运无常的话题。来福去香港的目的一方面是杀人，一方面是找未婚妻，都没有成功，还在阿丹的劝说下丢掉了手枪。就在他心灰意冷之时意外发现了未婚妻的下落，遭到流氓侮辱殴打之后又愤而举枪。苗警官的警队本是去寻杀手，却误杀了他人，更由此意外破获贩毒大案。警队决定收工，却又无意遇见了来福，结果两人因此而死。杀人与被杀或有宿命的意味，但一系列有意栽花、无心插柳的事件都说明了人生反复无常，结局往往不是自己所能控制。 　　总的来说，这部片子还是能给人很多思考的。吴彦祖和张柏芝都一反以往的形象，杀手不摆酷，妓女不作态，还都带着一丝土气。这无疑来自于回归后港人对大陆逐渐深入的了解，应该可以成为港片的一大创新思路。本片给我们的启示是，在警匪片原有的刺激包装下，不妨结合一点时代的元素，加上一点人文的思考，体现一点自己的风格，这样观众就不会仅仅看到一场单纯的警匪对话而徒呼过瘾了。 　　旺角黑夜影评（二） 　　香港为何会叫作香港？昔日香港制香，故名为香港。 　　差不多是第三次看这部尔东升的经典作品，每看一遍，就会收获不同的东西。第一遍，看场面，看繁华的香港的都市夜生活，看香港警匪片黑帮片导演所营造的氛围；第二遍，多少受别人观后感或者影评的影响去发掘片中之前所未发现的细节和寓意，依然懵懂；第三遍，隔了很久，再看此片为何能成为经典。 　　该片据说导演有很深的立意，什么善缘、孽缘抑或是宿命，第三遍，多少看出来些导演的立意，但仍然并不深刻，随着年龄和阅历的增长，才慢慢能多少体会到些导演通过该片所要表达的东西，这应该也是能成为经典的重要特点之一吧。 　　看完该片，我在草稿纸上画出来一个剧本的图片，觉得这样一部经典的影片应该作为戏剧学院的经典案例之一来供老师讲解，虽不了解戏剧或者电影学院讲课是怎样一个讲法，()或者科班讲课是否是这样一幅图片，但都觉得看了该片后，我还是受到了些启发。 　　这一次看该片，比较打动我的是鬼叔和志彬中间阶段的一段对白，新旧两代香港警察在做事态度上的冲撞，年轻人有年轻人的想法，老人有老人的见地。看到这一段，我立马就能想到自己作为一个七零后与八零后年轻人不同的做事风格。 　　不由得将该片和杜其峰导演的《PTU》相提并论，二者在剧情构思上在我看来有些类似，故事发生的时间段也像类似，应该说都是经典，导演风格略为有点不同，都是香港警匪片的代表作。 　　看内地电影市场上鱼龙混杂、滥片横行，真希望内地导演能拍出这样的经典电影，将故事的发生地点腾挪到内地城市，突出特点，成为经典，让观者有看三遍的欲望。 　　旺角黑夜影评（三） 　　剧情我不多说，这是尔冬升导演根据