《古代文学作嘛品选二》复习资料.docVIP

PAGE PAGE 1 《古代文学作品选二》复习资料 宋代部分 王禹偁《村行》 1、七言律诗。“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”：拟人手法，写山。重在绘声，以动衬静。2、前六句写乐景，后两句抒哀情：“何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡”。诗人用的是以乐景衬哀情的反衬手法。 王禹偁《待漏院记》 1、待漏院：百官早朝候见帝王时的休息之所。漏：古代的计时器。 2、本文由“勤”字而引出待漏院，又从“待”字而生出“思”，最后收束于“慎”字，点明文章主旨：劝诫宰相为政当勤，忠直无私，而不应图谋私利，庸碌无为。“一国之政，万人之命，悬于宰相”。 范仲淹《渔家傲》（塞下秋来风景异） 1、塞下，边界险要处，这里指北宋西北边疆。 2、边塞词，开宋代豪放词的先声。传说欧阳修谑称本篇为“穷塞主之词”。 3、怎样理解理解本词思想感情上的矛盾，即主旨：表现作者御敌守边、建功立业的气概和抱负，同时也反映了边地之苦和思乡之情这样的思想矛盾和复杂感情。（简或选）4、用典：“燕然未勒归无计”意谓抗敌的大功尚未完成，应是词的主调。燕然：用典，古山名，即今蒙古境内的杭爱山。《后汉书·窦宪传》载：东汉大将军窦宪打败匈奴后登燕然山刻石纪功而还。 5、词中：“浊酒一杯家万里”“将军白发征夫泪”为思乡之叹。“浊酒”：以米酿酒，呈白色。 张先《天仙子》（《水调》数声持酒听） 张先因其所作词中有三处善用“影”字而被称为“三影”。“云破月来花弄影”是张先最得意的名句。 晏殊《浣溪沙》（一曲新词酒一杯） 1、本篇抒写悼惜伤春之感，但也蕴含有予人启迪的生活哲理，即所谓“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”的迁逝之悲。 2、分析晏殊《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的意蕴：（1）首先，这是作者的“触著”之句，即所描绘的是暮春的典型景物。（2）其次，“落花的衰亡、无情，是不可抗拒的自然规律。“燕归”的新生、有情，又给人以希望的慰藉，意蕴颇为丰富。（3）这一对偶句工巧流利，借助虚字造成回环往复的艺术美感。 梅尧臣《汝坟贫女》 1、作品背景：宋仁宗康定年间西夏犯边。作者取《诗经》《汝坟》篇为诗题，用女子口吻陈述。诗的主旨：抨击征集乡兵，反映民生疾苦，表达诗人对人民疾苦的关心和同情。 2、这是一首叙事诗，采用自述体的方式，以女子口气自述，受杜甫《三吏》《三别》影响。 苏舜钦《初晴游沧浪亭》 1、作者寄寓苏州，建沧浪亭（苏州）。 2、写景的七言绝句，全诗未用一个直接表情的字眼，但景中寓情，即王国维所说：“一切景语，皆情语也。”如“娇云浓暖弄微情”中的动词“弄”，描绘出和风轻拂、雨云缥缈、丽日隐现的“初晴”天气特征。 欧阳修《戏答元珍》 1、元珍，峡州军事判官，丁宝臣字。 2、“残雪压枝应有桔，冻雷惊笋欲抽芽”出自《戏答元珍》。3、“二月山城未见花”：山城：指夷陵（宜昌）。 4、表现豁达胸襟的诗句是：“野芳虽晚不须嗟”。 欧阳修《踏莎行》（候馆梅残） 1、属闺怨别情一类传统题材，为闺情诗。候馆：迎接、接待宾客的馆会。 2、主旨：通过写旅人在征途中的感受，抒发了浓重的离愁别恨。 3、本篇实写与虚拟的特点：上、下片分言行者与居者。（1）行者为游子，在早春时离家远去，因春色无限而生离愁，这是实写。（2）居者为思妇，在闺中凭栏远望，思念行者，这是推想出来的情况，故是虚拟。（3）从抒情而言，这是透过一层、从对面写来的手法，游子与思妇的闺怨别情相沟通，使抒情更为深挚。（选或简） 4、用典：“梅残”“柳细”暗用典故，翻新旧意。写梅，使人想起陆凯自江南寄梅给长安范晔，含有怀念家人之意。写柳，又易与古人折柳赠别之举相联系，暗寓离别之意。 5、“平芜尽处是春山，行人更在春山外”采用递进层深的修辞手法。将情景交融在一起，在想象中更进一层。 欧阳修《五代史伶官传序》 1、本文是欧阳修所著《五代史记》中《伶官传》的序文，记载了五代后唐庄宗李存勖宠幸的伶官。伶官：古代乐官，这里指供奉内廷，授有官职的伶人。 2、中心论点：国家的盛衰主要取决于人事，“盛衰之理，虽曰天命，岂非人事哉！” 3本文抒情意味：这是一篇著名的论证严密的史论，但有浓厚抒情意味。行文中开篇以叹词起笔，如“呜呼！盛衰之理，虽曰天命，岂非人事哉！”时而出感慨之句，如“其意气之感，可谓壮哉！”笔力雄健，情韵不匮，有很大感染力。 4、本文具告诫意味的句子有：（1）盛衰之理，虽曰天命，岂非人事哉！（2）忧劳可以兴国，逸豫可以亡身，自然之理也。（3）夫祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺，岂独伶人也哉。 5、本文引用《尚书》中的“满招损，谦得益”“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”“夫祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺” 欧阳修《秋声赋》 1、文体：文赋。作品主旨和思想倾向：借秋声告诫世人：不必悲秋、恨秋，怨天尤地，而应自我反省。这一立意，抒发了