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第二讲 平衡 平衡：不论是物理平衡，还是心理平衡，都蕴含同样的内容：它所包含的每一件事物，都达到了其停顿状态时所特有的一种分布状态。 一个平衡的构图，其形状、方向、位置诸要素之间的关系，都达到了如此确定的程度，以至于不允许有些微的改变。 所以，平衡必须传达意义。不管一件艺术品是再现的还是抽象的，只有当它传达某种内容时，才能最终决定，应该去组织和构造什么样的式样。 “人物的分布和排列，应该与你希望这些行动所要代表的意义相一致”——达芬奇 塞尚《坐在黄色椅子里的塞尚夫人》 一个样式中，同一事物处于顶部时重力较大，而处于底部时重力较小，所以，一般情况下，会将底部的事物体量扩大以获得平衡。 而当事物处于样式的左半部时，重力较小，反之较大。这由于人的大脑左半球优势决定的，人大脑左半球负责语言、书写、阅读等高级神经中枢，对于右方的事物感知更为敏锐。 平面样式中事物与背景的关系 当我们在纸面上画出一条线时，我们看到的仿佛是线悬浮于纸面上方的空间之中。 这就是人的视觉过程的简化行为。因为这样，上方的线和下方的纸面都是一个完整、简单的事物。 我们一般不会把它看成是纸面被线割裂。因为那样的话，样式的结构特征就会变得复杂。 但是，当我们在纸面上画出一条闭合的线时，我们看到的又是另一种情形。 这次，我们看到的是有这条闭合的线所围成的面悬浮在纸面上方，而不是这条闭合的线悬浮在直面的上方。 在我们所画的圈内的纸面与圈外的纸面并没有因为画线而发生改变，仍然是同质的。但是我们看起来却大不相同，圈内的部分看起来更加致密，而外边的部分显得疏松。 这是因为圈内部分受到轮廓线感应力的作用。 从而，轮廓线因为人的视觉规律而使形象与背景分离。 所以，一般来说，有封闭轮廓线的形，容易被看做是图（形象）；反之，容易被看成是底（背景）。 当事物的轮廓线越大，轮廓线内部的点距离轮廓线越远时，这一点受到轮廓线的影响越小，越容易与背景融合；反之，事物圈定的面积越小，其内部越容易与背景分离。 关于凹凸 在三维空间样式中，人们一般会将凹进的事物看做背景，而将凸起的的事物看做形象。 对于运动而言，时间是一个重要的因素，时间是区别于二维和三维的另一个维度。 舞蹈＼戏剧＼电影等艺术形式都是在时间维度中发生的，属于时间艺术。 但是当人们感知运动的事物时，感知更敏锐的是事物的空间位移，对于时间感知相对较弱。 这可能与运动在我们大脑中留下的痕迹有关。 对于运动的表现，空间艺术与时间艺术的表现力是没有区别的。 那么，对于运动，空间艺术是如何表现的呢？ 在空间式样中，存在运动的趋势是至关重要的。 如何获得运动的趋势？张力是一个重要的因素。 当分子间的距离大于其与那本的距离时，分子间就会产生张力，这是物理张力。 当一个事物因受外力而产生形变时，也会产生张力，是视觉张力。 但视觉张力产生时，运动的趋势随之产生。 一条直线因受力而发生弯曲时，产生的张力使其具有反弹的运动趋势。 这种张力和运动趋势在我们认知过程中会被同时感觉到。 　　　 祝大家清明节愉快！ 谢谢！