第八讲 宋词赏析.ppt

第八讲 宋词赏析 词初名曲、曲子、曲子词。简称“词”，又名乐府、近体乐府、乐章、琴趣，还被称作诗余、歌曲、长短句。　　 词萌芽于隋唐之际，兴于晚唐五代而极盛于宋。 诗词之别 “诗庄词媚”（明 李东琪） “词之为体，要眇宜修。能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境阔，词之言长。”（王国维） “诗之所言，固人生情思之精者矣，然精之中复有细美幽约者焉，诗体又不足以达，或勉强达之，而不能曲尽其妙，于是不得不另创新体，词遂肇兴。”（缪钺） 词体的基本特点 倚声填词－－作词一般是按照某种乐调曲拍之谱填制歌词。 句式长短不齐，押韵也变化多端 。 按字数多少可分为“小令”、“中调”或“长调”。一般以58字以内为小令，59字到90字为中调，91字以上为长调。 词调中除少数小令不分段称为“单调”外，大部分词调分成两段，甚至三段、四段，分别称为“双调”、“三叠”、“四叠”。段的词学术语为“片”或“阕”。“片”即“遍”，指乐曲奏过一遍。“阕”原是乐终的意思。一首词的两段分别称上、下片或上、下阕。 婉约与豪放——宋词中的两种主要艺术风格 婉约词：其内容主要写男女情爱，离情别绪，伤春悲秋，光景留连；其形式大都婉丽柔美，含蓄蕴藉，情景交融，声调和谐。从晚唐五代到宋的温庭筠、李煜、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、李清照等都堪称代表。 豪放词：由北宋苏轼正式开创 ，经南宋辛弃疾发展而推向高峰 ，打破“词为艳科”的藩篱， 畅所欲言、直抒胸臆 ，风格豪迈奔放 ，意境雄奇阔达 ，语言流利畅达 ，乃词中一大流派。 重要作家作品选读 1、柳永 2、苏轼 3、李清照 4、辛弃疾 一、柳永 柳永（987？－1053），北宋词人。原名三变，字耆卿，排行第七，崇安（今属福建）人。年青时常出入歌楼酒馆，为歌伎乐工填词写曲，因此为士大夫们所不齿。为人放荡不羁，终身潦倒。是北宋第一个专力写词的人，以慢词盛传一时。其词多描绘都市繁华景象和歌妓及中下层市民生活，尤长于抒写羁旅行役之情。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广，对宋词的发展有一定影响。《雨霖铃》、《八声甘州》、《望海潮》等颇有名。 《八声甘州》 这首词抒写了被萧瑟秋景所触发的羁旅之愁与思乡之情，曲折地透露出词人矛盾痛苦的内心，从一个侧面表现了封建时代中下层知识分子的生活和情绪。 　　此词为双调。上阕写景，下阕抒情。写景层层铺叙，融情入景，情景交融；抒情细腻深婉，穿插想象，曲折有致。 古今对译 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 面对着潇潇暮雨从天空洒落在江上，经过一番雨洗的秋景分外寒凉清朗。凄凉的霜风逐渐地迫近，关隘、山河冷清萧条，落日的余光照耀在楼上。到处红花凋零翠叶枯落，美好的景物渐渐地衰残。只有长江水，不声不响地向东流淌。 词的上片：描写登高所见秋景，用层层铺叙的手法，描写了秋天的旷远、阴冷、凄寒和寂寥。 先写雨景 再写雨后：眼下（当楼） 近景（是处） 远景（东流） 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁！ 不忍心登上高山下看远方，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡？想起美人，正在华丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。怎么知道我，倚着栏杆的时候，正这样的愁思深重！ 词的下片：写游子思归 先写自己渴望回家团聚的心情（归思） 然后推想家人切盼自己的回归 最后写自己对家人的抚慰 由现实——想象——现实，反映了作者起伏翻腾的思绪。 二、苏轼 苏轼（1037～1101），字子瞻，号“东坡居士”，眉州（即今四川眉山）人，北宋著名文学家、书画家、诗人、词人。他与父亲苏洵、弟弟苏辙并称“三苏”；在诗史上，与黄庭坚并称“苏黄 ”，在词史上，与辛弃疾并称“苏辛”，在书法史上，与黄庭坚、米芾、蔡襄并为“宋四家”。 诗人被贬黄州，为什么内心还会感到轻松呢? “得罪以来，深自闭塞，扁舟草履，放浪山水间，与樵渔杂处，往往为醉人所推骂，辄自喜渐不为人识。” ——苏东坡《答李端书》 苏轼一生的坎坷遭遇 他在晚年曾用这样一首诗概括自己的一生： 自题金山画像 心似已灰之木， 身如不系之舟。 问汝平生功业， 黄州、惠州、儋州。 欣赏词的下片 政治舞台上的晴雨表升沉不定，不如归去，做一个老百姓，过着“也无风雨也无晴”的生活。 三、李清照 李清照（公元1084年—约公元1156年），自号易安居士，宋齐州章