美术欣赏(中国工艺美术).pptVIP

2、双层九子漆奁 汉代的漆器，是继战国后的又一个鼎盛时期。 在长沙马王堆西汉墓出土的双层九子漆奁，为精巧耐用的闺中之宝——化妆盒。 这个漆奁由盖、上层器身及下层器身三个单独的漆盒组成。在下层的器身中有九个凹槽，每个槽里放置一个小奁，分别为椭圆形两件、 圆形四件、马蹄形一件、长方形两 件。漆奁各层部位根据造型的不同 放置不同的物品。如此分门别类， 即节省位置，又协调美观，设计之 巧妙，令人叹绝。 汉代漆器的造型体现了卓越的 工艺美术设计思想，它从实用出发， 考虑到使用的方便、放置的容积以 及装饰纹样的多样统一，对当代设 计有着很大的启发。 3、嵌螺钿人物花鸟纹漆背镜 螺钿漆器，实用贝壳做材料，经过裁切、打磨称为漆器镶嵌的主要材料。 在洛阳市一唐墓中出土的嵌螺钿人物花鸟纹漆背镜，被称为“中国最美的铜镜”。在这面铜镜镜背上，二文人坐于山石间、花树下，左侧一人弹阮，右侧一人持杯欲饮，四周配以花鸟走兽。整个宴饮图案都是以海蚌贝壳镶嵌而成。 此镜不仅装饰华丽，用料亦很考究。据考证，贝板为南海所产的夜光贝，花蕊用云南一带的琥珀，底纹敷以西亚的青金石碎粉，充分体现了唐朝文化的包容性。 剔犀是宋代创新的一种 漆器。一般是两种或者三种 色漆有规律地在胎体上堆积 成一定的厚度，然后进行雕 刻。 在江苏省出图的剔犀执 镜盒，是现知最早的南宋剔 犀实例之一。出土时内置双 鱼纹执镜一面。 镜盒长27厘米，径15.4厘米，高3.2厘米。整体造型随执镜形状。盒面，柄部及周缘雕八组云纹图案。在褐色漆地上，用朱、黄、黑三色漆逐层刷漆，待积累到一定厚度后，再用剔刻出云纹八组。刀口露出多层色漆，堆漆肥厚致密，运刀圆润，藏锋回旋。 4、剔犀执镜盒 剔红，是用朱漆在器物上涂上几十层，积累到一定厚度，再施以雕刻。元代剔红名家有张成、杨茂等人。 故宫博物院所收藏的剔红栀子花圆盘，就是张成的传世作品。 这个圆盘中雕刻了一朵盛开的栀子 花，四个含苞待放的花蕾和花叶分布 全盘，静脉舒卷有力，层次分明，浑 厚圆润，藏锋不露，质朴生动。磨工 精细，是张成作品中的上乘之作。 5、剔红栀子花圆盘 四、玉器工艺 中国玉器经过七千年的发展，经过无数能工巧匠的精雕细琢，经过历代统治者和鉴赏家的使用赏玩，经过理学家的诠释美化，最后成为一种具有超自然力的物品。 玉已深深地融合在中国传统文化与礼俗之中，充当着特殊的角色，发挥着其它工艺美术品不能替代的作用。 由于历代玉材的不同，琢玉工具和琢玉技巧的不同，加上审美情趣和风俗习惯的不同，玉器的用途和所扮演的角色不同，每个时期玉器的造型及主体风格也是个不相同的，千姿百态，竞相争艳。 上海博物馆馆藏： 作品欣赏 1、红山玉龙 新时期时代初期，在以时期作为当 时生活、生产工具的材料，其中那些纹 理细密、色泽晶莹的石头被作为装饰 品，这就是起初的玉器。到了后期，玉 器才从石器中分离出来成为工艺品。 中国玉器一开始，就带着诸多神秘 的色彩。最具代表性、最珍贵的就是一 个红山玉龙，曾有“中华第一龙”的美誉。 它是用整块墨绿色的软玉雕成，长26厘米，身体蜷曲呈“C”字形，全身上下光素无纹，通体琢磨，较为光洁。没有肢爪，符合早期龙的形象。 考虑到玉龙形体硕大，且造型特殊，因而它不只是一般的饰件，而很有可能是同我国原始宗教崇拜密切相关的礼制用具。 2、玉螭凤云纹璧 春秋战国时期的玉器在中国玉器发展史上占有极为重要的地位。这一时期的玉器，不仅数量众多，玉质上乘，并且新创了不少优美器型。 此件玉螭凤云纹璧就是战国时期玉器的杰出作品。 此璧为新疆和田白玉制。璧两面各饰勾云纹6周，勾云略凸起，其上再刻阴线成形。璧孔内雕一螭龙，兽身，独角，身侧似有翼，尾长并饰绳纹。璧两侧各雕一凤，长身，头顶出长翎，身下长尾卷垂 。 此玉璧不仅螭龙、凤鸟造型生动，璧表 面的纹饰也不同于一般作品，没有采用常见 的谷纹、蒲纹、乳丁纹，而是采用了勾云纹， 使其与螭龙、凤鸟的搭配更为和谐，且加工 精致。 目前所见的战国玉璧中此件玉璧最为精 致。从样式上判断，此器应是佩挂于人身的 大型组佩中部的主要饰件，佩带者应具有很 高的社会地位。 3、玉勾云纹灯 玉勾云纹灯是收藏于北京故宫博物馆里得战国时期玉器。 此玉器灯白玉质，有赭色沁。灯盘中心凸雕一五瓣团花为灯芯座。盘外壁和灯柱上部饰勾云纹，内壁及灯柱下部饰勾连云纹，底座饰柿蒂纹。 云纹等的座、柱、盘分别由三块玉雕成，嵌粘密实，纹饰精美，富有层次感，显示出精湛的雕刻技术。造型设计独具匠心