《窦娥冤》上课讲稿.ppt

二、感天动地窦娥冤 第一折 第二折 我当官来不一般！ 大堂之上 第三折 指天斥地 雪下得那么紧 第四折 满目疮痍，心急如焚 府衙内 桃杌责罚一百棍 楚州饱降甘霖雨 得洗前冤尽 别父奔黄泉 【整体阅读】 赴法场????叫屈 指天斥地 窦娥 见蔡婆????遗言? 负屈含冤 血溅白练 遭典刑????发愿? 感天动地 六月飞雪 亢旱三年 【三折结构】 窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何在《滚绣球》一曲中指责天地鬼神？ 窦娥受神权思想影响，开始也相信“青天大老爷”能主持正义，赏善罚恶。在残酷的现实面前，她觉醒过来了。窦娥对神权的大胆谴责，实质上是对封建统治的强烈控诉和根本否定。她那似岩浆迸射如山洪决堤般的愤激之词，反映了女主人公的觉醒意识和反抗精神，也折射出当时广大人民的反抗精神。 反抗的窦娥 在当时社会，天地鬼神是被视为神圣不可侵犯的。面对残酷的现实，?窦娥在《滚绣球》一曲中，猛烈指责天地鬼神不分清浊，混淆是非，致使恶人横行，良善衔冤。窦娥对神权的大胆谴责，实质上是对封建统治的强烈控诉。她那似岩浆迸射如山洪决堤般的愤激之词，反映了女主人公的觉醒意识，也折射出当时民众的反抗精神。 在押赴刑场时，窦娥要求走后街，这一细节刻画对塑造窦娥形象和表现主题有什么作用？ 自己已走在通向死亡的路上，想到的还是如何不使年迈孤寂的婆婆伤心，这是何等的善良啊！而剧作家越是刻画她的善良，也就越发显出其冤屈，她的抗争与反抗也就越发令人同情。因此，这一细节的描写不仅使窦娥这个形象更其丰满动人，也使剧作对封建社会的批判更为有力和深刻。 善良的窦娥 关汉卿 中 国 古 典 戏 剧 概 述 中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。而且在世界剧坛上也占有独特的位置，她与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大古剧”。  中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。 元杂剧是用北曲演唱的一种____________形式。_____________（时代）产生于中国北方。是在金院本基础上以及诸宫调的影响下发展起来的。 杂剧角色分为__________、_________、_________三大类。其中________为男主角，________为女主角。 金末元初 戏曲 末 旦 净 正末 正旦 元杂剧常识 ⑴结构：元杂剧一般是一本四折演一完整的故事，个别有五折、六折或多本连演。折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，类似于现代戏剧的“幕”,每一折大都包括较多的场次。有的杂剧还有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用,用来说明情节，交代人物，相当于现代剧的序幕。 杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。演出时一本四折都由正末或正旦独唱。（其他角色只有说白），分别称为“末本”或“旦本”。 元杂剧常识 （2）角色：扮演的角色有末、旦、净、丑等。 元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。 净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。 丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。 此外，还有孛老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。 （3）剧本的构成:剧本由唱、科、白三部分构成. 唱词是按一定的宫调、曲牌写成的韵文.每一折戏,唱同一宫调的一套曲子,其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定. 科是戏剧动作的总称.包括舞台的程式、武打和舞蹈. 白是“宾白”,是剧中人的说白部分,宾白又分以下四种:对白,人物对话;独白,人物自叙;旁白,背过别的人物自叙心理话;带白,唱词中的插话 【宫调 】 我国古代音乐以宫、商、角、徵、羽、变宫、变徵为七声，以其中任何一声为主，均可构成一种曲调。凡以宫声为主的调式称为“宫”，以其他各声为主的称“调”，合称“宫调”。杂剧的每一折，由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。 元曲 散曲 杂剧 套曲 小令 唱 唱＋演 （散曲＋“科”＋“白”） (一宫调一曲子） （一宫调数曲子） 《窦娥冤》－－关汉卿 《汉宫秋》－－马致远 《梧桐雨》－－白朴 《赵氏孤儿》－－纪君祥 元杂剧的四大爱情剧 《拜月亭》－－关汉卿 《西厢记》－－王实甫 《墙头马上》－－白朴 《倩女离魂》－－郑光祖 元杂剧的四大悲剧 流行于元代的