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[标签:标题] 篇一：暗香读书笔记 红萼无言耿相忆 姜夔的词我是极喜爱的。记得张炎《词源》里曾用“清空”来评价他的词，并且用了一 个十分飘逸的比喻，“如野云孤飞，去留无迹。”这孤云在天空中去留无迹的情景是多么散朗 飘逸。又有人评其词曰“一洗华靡，独标清绮，如瘦石孤花，清笙幽磬”，两种评价都颇能道 出姜夔词的独特个性。相传姜夔本人非常清瘦，气貌若不胜衣，远望有似神仙般飘逸。这令 我联想起现代著名诗人徐志摩的《再别康桥》：“轻轻的我走了，正如我轻轻的来。我轻轻的 招手，作别西天的云彩。”读来同样给人以轻灵飘逸的感觉。私意以为，虽然徐诗的名气要大 些，可是并不耐深绎，它缺少古典诗词那样精纯的字句和协畅的音律。姜夔词醇雅的格调， 优美的境界，读来能给人以多么迥出流俗的审美感受啊！我现在不得不使用这样抒情的并且 带有感叹号的句子来表达我对姜夔词的热爱。 这首《暗香》就集中代表了他的风格。姜夔词往往有小序，或述作词缘起，或纪心绪行 踪，但都和词的内容是不可分割的。我记得清代的著名词学家曾经嘲笑姜词的这些小序，说 是“苦与词复”，“白石好为小序，序即是词，词仍是序，反复再观，味同嚼蜡矣。”当时我看 了这些觉得十分诧异。白石词意清空，如同暗夜中幽独开放的花朵，词笔十分空灵疏荡，又 擅空际转身之法，而这些小序写的都是实实在在作词的缘起，两相比较，一虚一实，真是不 知道重复在什么地方了。可知批评家对于原创的作品总是有些吹毛求疵的。这首小词，从题 序看，当是作于南宋光宗绍熙三年辛亥（1191）冬季，当时词人应邀到范成大退休隐居的苏 州附近的石湖别墅作客。同为当时著名诗人的范成大雅好梅花，买园种梅，白石投主人之雅 好，驰骋才华，于是有了这首词意绝美的《暗香》。 眼前的景象又唤起了往昔的回忆。那旧时的月色，又是这样幽冷地照着，好像一件怀旧 的衣裳穿在我身上。旧日的情事多么美好，让人遐想无边。那时候，梅边月下，笛声悠扬， 又唤起如玉的佳人，无论天气有多么寒冷，我们都要犯寒摘取梅花。试想那花光人影，交相 融会，多美妙的情致境界。唯有诗人才能用这样美妙的画面擦亮我们的眼睛。可是如今啊， 而今我已经像何逊那样渐渐衰老，往日春风般绚丽的辞采和文笔，全都已经忘记。读到这里 忽然觉得笔锋顿宕，由昔日之欢瞬间跌入了迟暮衰飒的眼前。盛时难驻，繁华不永，无论是 古是今，境况都是完全一样的，永远带给人不尽的嗟叹。北宋著名的词人贺铸曾写有“玉人 和月摘梅花”的句子，这月下折枝的意境，约略是有些相似的。可是哪里有姜夔这种深沉的 盛衰变幻的深沉感慨呢？就这样在清冷的月光下坐着，往事依稀，从前也是才华妍妙的人， 写出了多少馨逸的诗句。而这一切都已经成为往事，唯有这竹子以外疏落的花朵，她若有若 无的香气，远远地被风吹过来。飘到了华美的筵席上，真是令我万分惊讶啊。主人是热情好客的，如今又见到这清幽美雅的梅花，不免引动诗兴，于是作词一首来答 谢主人。对于那个时候的文人墨客来说，才华就意味着一切，一支妙笔就能赢得尊敬和声名。 想江南水乡，那里正是一片寂静。和梦中之人相隔遥远，流年暗换，我想要远寄梅花寄托殷 勤相思之意，可路途遥远，音信乖隔。夜晚一场大雪又覆盖了大地，那积雪早已将路途遮盖。 姜夔另有词云：“春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。” 人间相思最是禁不住这久别之苦，时间愈是久长，在长久的陌生中人的感情似乎也遂类冥顽 了。姜夔词每每被人误会为“有格无情”，意谓其词虽是高格响调，但情感上似乎并非执着深 情之人。可我以为并非如此，词人的情感方式是极其内敛的，好像大海，看上去风平浪静， 可是谁能看见平静波浪下汹涌的波涛呢？对于时光、生命中一再的别离，词人笔下写来，读 来似乎都别有隐情，一切都有万不得已的情愫包含在其中。清末著名词人况周颐也说：“吾听 风雨，吾览江山，常觉风雨江山外有万不得已者在。此万不得已者，即词心也。而能以吾言 写吾心，即吾词也。”于是我愈发坚定地认为，姜夔是深得词心之人。他的风格只可以学习和 模仿，但却永远也不能被另外的人重复。在这华美的筵席上，面对热情的主人，词人缓缓举 起了翠玉的酒杯，而眼泪却偏偏容易在这个时候落下。面对这红色的花蕾，回忆使人变得沉 默。长记曾经携手游赏之地，我们曾经像一对天真的儿童那样看到西湖边大片的梅林，红色 的花朵在空气中洁净地绽放。湖水是那样澄澈，好像新生的一样。而转瞬间就要零落成泥， 被风吹得凋落无余，何日才能重新见到梅花的幽丽？ 此时此刻，我终于借着文字完成了对于姜夔梅花的想象和对这首词的诗意阐释。最最令 我激动的，就是那红色的花瓣在风中飘散的过程。那是生命最后一次的舞蹈，既触目，又惊 心，既凄凉，又是极其美丽 的。