文艺复兴罗马与曼图亚罗马诺.ppt

吉甘提大厅 婚宴厅 Sala dei Cavalli 这种手法超越了任何早期作品所达到的水平，甚至作为曼图亚的宫廷画家的他的前任——曼泰尼亚的《新娘的寝室》也不例外。 在朱利奥于1546年去世前的最后几年内，瓦萨里在曼图亚拜访了他，因此他对朱利奥的设计作品的描述和赞赏，应作为那一时代的例证而加以重视。瓦萨里写道： “马尔奎斯拥有一座用作马厩的房产，称为‘泰’，在其中养着他的马……他说，他希望在不损坏旧结构的情况下，能够创造出一个可以经常进行娱乐或进餐的地方……因此，朱利奥制作了一个非常漂亮的模型，完全是用粗琢的石料建造的，院内与院外都是一样……，通过装饰有拉毛粉刷饰面的巨大敞廊……，人们来到了充满各式各样奇妙创造感的房间内，显得使人头晕眼花。对于像朱利奥这样一位脑子里满是古怪而富于创造性的想象，并极具天分的人来说，为了显示他所做的一切，在房间的设计中，是让结构去适应由绘画造成的装饰效果，因而，使每一位看到这座建筑的人，都如入五里雾中……，这种效果远远超出人们的想象，而在绘画中，人们是不可能看到比这更为美丽迷幻的景象的……。” 朱利奥·罗马诺在曼图亚的其他作品 这种古怪的特征几乎可以肯定的追溯到一个实际的罗马古代遗迹中，这座古建筑柱上的中楣已经断裂了，在《巴伯里尼抄本》的一幅画中也暗示了这种做法的可能来源。 这说明朱利奥和拉斐尔一样，在对古典原型的探求中都是把眼光盯在古代建筑上的。一方面是伯拉孟特，另一方面是拉斐尔与朱利奥，两者的差别，主要是基于他们所选择的作为范例的建筑物是不相同的。 花园的正立面，为了适合于一个更为私密的特征，因而，与主要立面及西立面的处理有很大不同；它的虚实比要大得多，并以平滑的经过琢凿的石面（实际上是灰浆粉刷）取代了粗石面。然而，立面的中央部分有三个拱形入口与主入口立面的拱门相呼应。两翼的表现手法是通过两个连续的帕拉蒂奥母题，并接以由两个拱形的窗洞形成的一个小壁龛，造成一种翻转的凯旋门式的效果。 简而言之，由主立面所展示的主题在这里已经调整为一种不同的基调，但是对建筑观察足够认真的人来说，这种基调还是可以辨认出来的。这种对于受过教育的人（甚至几乎是专业人士）在欣赏上的期盼，又一次成为手法主义艺术持久的特征。而这却有一种炫耀的感觉，在我们看来，这种炫耀的特征似乎与伯拉孟特无缘。 秘密花园 然而，在作为一种华丽高贵的装饰处理方面，德泰府邸显然取得了很大的成功，而中庭的内部也表明，当他倾尽心血着力其中时，朱利奥的作品也可以和拉斐尔本人所创造的那种优雅壮美的古典柱廊，如在马达马别墅中所见到那种，比肩而立。 德泰府邸的室内处理 在德泰府邸的室内处理上，绘画装饰与在法尔内西纳别墅中的那些拉斐尔式的古典神话式的回忆大相径庭，从一些极富幻想色彩的马的形象，到吉甘提大厅，朱利奥成功的运用了夸张的具有戏剧性的错觉手法，将绘画艺术和建筑结合起来。 兰特府邸 圣乔凡尼教堂 朱利奥·罗马诺在曼图亚 1524年朱利奥·罗马诺离开了罗马到曼图亚为贡萨加家族工作，在那里度过了他的余生。 德泰府邸 公爵府 曼图亚大教堂 朱利奥自宅 他刚到曼图亚不久就开始了这项府邸工程。工程于1526年底开工，约于1534年完工。由于贡萨加家族已拥有曼图亚的庞大宫殿，所以德泰府邸不过是一座郊区别墅。 别墅的布局为一个方型的围院，院子的东侧有一个大型花园。然而，其前面的主要入口，正好在通向花园正面轴线上的转角处，其主入口、及东侧与西侧立面的处理均各各相同。 主入口（在南侧）立面中部有一个三个开间的柱廊，两侧为夸张的粗琢拱心石窗，窗嵌于粗石墙面内，由塔斯干式壁柱分割开。 这个主立面尽端部分的开间，被用成对的双壁柱与该立面的其他部分区分开来，并在这区分两个部分的尽端开间与内侧开间的壁柱相接处设置了小壁龛。 这个立面的韵律因此变得相当复杂，但是在西立面上却没有重复使用这中韵律，而西立面正是第一个发生变化的主题所在之处。 在西立面上设有一个中央入口，用简单的拱门突出，两侧是壁龛，显示出一种凯旋门式的效果。窗和壁柱的主要韵律是从入口立面重复而来的，但其尽端处理就又与前不同， 在进入院子之后，人们可以看到与前相类似的由排列的壁龛、粗琢的石作与塔斯干柱式所构成的立面处理，但壁柱变成了柱子，窗框变成了加在粗面拱心石上的三角山花的古怪形式， 最奇怪的是等距离布置的多立克的三联浅槽装饰柱式滑到柱楣以下的部分上了。 View of the Stanza di Eliodoro1512 The Baptism of Constantine1520-24 Healing of the Lame Man1515-16 The Transfiguration1518-20 很显然，当拉斐尔在1520年去世时，他的风格差不多已经进入到一个新的阶段。他对于某种更加丰富、更具表现力的艺术创