构筑现代影像世界 电影导演艺术创作理论.pdfVIP

第 1 页 一、 电 影 导 演 论 第 2 页 第 3 页 民族文化永存，艺术电影永生！ 在 年联合 国教科文及 日本 国外务省召开 的 “面 向 世纪 的影视制作 ”研讨会上 的发言 一 、 题 解 由于 电影、电视 的诞生，即将结束 的 世 纪成为 了人类历 史上第一个可 以用视听手段纪录下历史与生活的形象和声音 的 世纪 。这是一个 巨大 的革命 ，也是一笔意义久远 的财富。随着 多媒体 、国际互联 网以及数字技术的出现， 世纪的视听艺术 将更加迅猛地发展 。人人可 以拍摄与传播 ，人人可 以运用视听 手段，这一现实将全面地改变我们人类的生活方式与生存环境 。 但 是 ，在 世纪 ，我们将拍些什么 ？看些什么 ？人类 的视 听文化还会像 世纪那么丰 富多彩 吗 ？特别是有着百年历史 的电影故事片会呈现何种状态呢？ 这是一个值得重视与研究的课题 。 本发言集 中于这一话题 。 二 、 自 我 介 绍 我姓谢 ，名飞 ，是 中国北京 电影学院导演系教授与 电影导 演 。 我生长在与现在很不相 同的一个封 闭、特殊的时代 。那是 冷战的时代 。在世界上 ，社会主义与资本主义严重地对立 、争 第 4 页 斗 。在 我 的小学、中学 时代 ，中国只 同苏联、东欧几个 国家 交往 ， 影院里公众只能看到他们 的电影 。到了大学时期 ，中国又同苏 联关系紧张，进入了完全封 闭、极端革命的时代 。我 岁从电 影学院一毕业， “无产阶级文化大革命 ”就开始了 ！我狂热地当 了两年 的“红卫兵 ”，停课革命 ，批判老师与领导，免费坐火车 ，免 费食宿，到全国串联、造反 。那时我们荒谬地认为：除了我们中 国以外，世界人 民都生活在资本主义 的“水深火热 ”之 中，没吃没 喝，盼望着我们去解救。狂热了没有多久，毛主席一挥手，我们 自己也被下放到农村去种水稻 ，与农 民“同吃 同住 ”，接 受“再教 育”了，整整六年 。那是一场灾难，浪费了我们一代人整整十年 的青春年华与热情精力。可是，这十年的非正常的经历 ，也使我 真正认识了什么是社会，什么是政治；特别是让我了解 了中国、 我们 民族的基础 八亿农 民，了解 了他们 的现实与生活，思想 与感情 。 当我开始第一次教课 ，第一次作为导演拍 电影 ，已经 岁 了。 至今我导演了八部故事影片，平均两三年一部；主要时间在 电影学院讲导演课 。听过我的课 的学生 中，出现 了现在在世界 上很有名 的中国“第五代 ”电影人张艺谋、陈凯歌、田壮壮等；我 自己导演 的电影也获得 了柏林 电影节金熊奖 、银熊奖 。大家刚 才看到的影片 《黑骏马》获得了蒙特利尔国际电影节的最佳导演 奖。 三 、艺术 电影 的价值 我拍 的电影主要是艺术片。 所谓艺术片，指 的是相对商业片、宣传片、教育片而言，不 以 市场赢利或政治社会经济宣传 以及知识教育为 目的，而是 以创 第 5 页 作者个人思想 、艺术追求为主要 目的而拍摄 的影片 。在今天 以 市场经济为主导，商业通俗文化盛行