杜诗风格——沉郁顿挫.PPTVIP

安得广厦千万间，大庇天下寒士 俱欢颜！ 制作人：油田一中 葛昕 总体评价 从反映社会生活的广阔与深刻看，杜甫赋予了中国诗歌的写实传统以全新的内涵，把它的水准推向一个新的高潮。他的创作标志着唐代诗歌创作倾向的巨大转变。 从艺术上看，他的诗歌创作又是一个承上启下的关捩点。他上集盛唐诗歌，以至唐前诗歌艺术成就之大成；而下开众多的诗派，其影响之深远，在中国诗歌史上也是罕见的。 杜诗的特点——写实 李白以其联翩而至的想象，以其强烈的主观色彩写诗；杜甫却以其惊人的观察、细致的描写而传神。他常注意到人不易觉察的细微之处，从极细微处表现极实质的东西。 同是写雨，他写出了不同的雨的不同特点： 写初春夜雨 随风潜入夜，润物细无声。（《春夜喜雨》） 写春天晨雨 小雨晨光内，初来叶上闻。 （《晨雨》） 写夏雨 雷声忽送千峰雨，花气浑如百合香。（《即事》） 写实的主要方法，就是叙述和描写，有时还杂以议论。 这便于写生民疾苦、动乱社会的生活情状。这种方法的形成和成功，与创作题材的转变有关系。将广阔的复杂的生活画面，用一个意境加以概括已经有困难了，用画打比方，山水小品已经不够了，它需要长卷风俗画。 写实的又一特点：讲究炼字 李白以天才写诗，兴到时一挥而就，那是盛唐的典型产物；杜甫则以学识素养写诗，注意功力，他是苦难人间的歌者。 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。 （炼字） 红豆啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。 （倒装） 登高杜甫 风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客,百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。 （追求对仗格律的高度严整） 杜诗风格 ——沉郁顿挫 深沉的忧思。 无论他写生民疾苦，还是写自己的困顿的生平；无论他是忧念国家安危，还是感慨人生、思念亲朋，他的感情都是深沉阔大的，让人感到他的忧思是那么执着深广。 杜诗风格 ——沉郁顿挫 百转千回、反复咏叹的抒情方式。 在短篇里，是感情在表达出来之前，先在心中回流，仿佛有一座闸门，只是微微开启，而紧跟着的则是深沉翻腾的海。 “国破山河在，城春草木深”，短短一联包涵了多少情思！一片忠心，无限挂念，对以往岁月的回忆，对眼前山河残破的悲怆，对亲人的挂念，对祸乱根源的种种思索，都一时来入心中，真是百感交集。 在组诗中，这种百转千回的抒情方式更为突出。如《秋兴八首》，可以说是杜甫沉郁顿挫诗风的代表作。 盛唐之音 拿诗来说，李白与杜甫都称盛唐，但两种美完全不同。拿书法来说，张旭和颜真卿都称盛唐，但也是两种不同的美。 李白、张旭等人为代表的“盛唐”，是对旧的社会规范和美学标准的冲决和突破，其艺术特征是内容溢出形式，不受形式的任何束缚拘限，是一种还没有确定形式、无可仿效的天才抒发。 盛唐之音 以杜甫、颜真卿等人为代表的“盛唐”，则恰恰是对新的艺术规范、美学标准的确定和建立，其特征是讲究形式，要求形式与内容的严格结合和统一，以树立可供学习和仿效的格式和范本。 苏轼认为杜诗颜字韩文是“集大成者”。又说“故诗至于杜子美，文至于韩退之，书至于颜鲁公，画至于吴道子，而古今之变天下之能事毕矣”（《东坡题跋》） 两种盛唐 “少陵诗法如孙吴，李白诗法如李广。”（严羽《沧浪诗话》）李广用兵如神，却无兵法；孙、吴则是有兵法可遵循的。 “李杜二家，其才本无优劣，但工部体裁明密，有法可寻；青莲兴会标举，费学可至。”（胡应麟《诗薮》） 李白的诗是没有规范的天才美，自然美，不事雕琢；杜甫的诗是严格规范的人工美，世间美，字斟句酌。 杜诗对后世的影响 杜诗的艺术成就影响极其深远。韩愈从杜甫学得沉雄壮大的一面；张籍、白居易从杜甫学写生民疾苦、写实的一面；李商隐从杜甫学情思沉郁、回环反复的一面；更不用说宋、明各种诗歌流派标榜学杜，对杜甫的推崇向往之深了。 再见 * * 杜甫