北京电影学学系电影剧本创作考研辅导班笔记讲义讲解.docVIP

全心全意 因才思教 更多资料下载： 北京电影学院文学系电影剧本创作考研辅导班笔记讲义讲解 1，历史印记 纪实性、动画片、具有时代影像和历史价值的影片 2，艺术家与人民生活密切 深刻了解 3，抗日戏剧活动 斯坦尼斯拉夫斯基引进，戏剧剧作，奠定基础 二，不足 1，艺术成就限制 2，创新停滞 3，缺乏个性魅力和精致之作，感染力受影响 战后电影（40 年代电影） 加上：战后人民电影事业的发展 延安电影团 “ 东影”是解放区建立的第一个较正规的电影制片厂， 在艰苦的条件下不仅生产了大量新闻纪录片，还进行了最初的科教片、美术片、短故事片的尝试。在全国解放前夕，还开始了长故事片的拍摄工作，新中国的第一批故事片，就是“东影”从解放前夕就开始制作的。 “东影”为建立党领导下的正规电影企业进行了一系列探索和尝试 国民党官方 《天堂》《遥远》《松花江》 《乘龙》《幸福》《还》《夜店》 昆仑 现实主义深化《一》《三》《乌》《八》《万》 文华文人化电影 《小》《太太》《哀乐》《艳阳天》 （批判现实主义 第二个黄金收获期） 抗战胜利后，电影生产格局的重要调整： 从产业结构看，民营电影企业不再占有绝对优势，官方建电影机构； 从地域分布看，上海重新成为中国电影生产的中心基地； 4年时间问世150余部故事片，究其原因在于民族电影业的处境和艺术家的创作条件在某些方面更为恶劣，表现为：成本激增，器材匮乏，美片倾销； 评价：（为什么说 40 年代是中国电影第二次黄金收获期？） 但在整体水平上成就了我国电影发展的第二个黄金时期： ： （具体举例） 1）深刻的社会批判和同样深刻的心理探析 2）对银幕语言的完善性创造，呈现出民族电影的成就风采 3）现实主义揭露片、喜剧题材片、散文化电影。 原因： 1)30年代新兴电影的经验积累； 2）在8年的抗战岁月中，影人们并未中断电影实践； 3）中国社会从战前到战后的巨大的历史变迁，不仅加深了艺术家们对生活和艺术的理解，也为他们提供了丰富的创作素材。 1 ．官方电影机构的创作 包括中央电影企业一、二厂，长春电影制片厂，“中制”等 天堂春梦（徐昌霖编剧 汤晓丹导演 主演石羽 路明 王苹 以一种严格的现实主义创作风格和清醒的批判意识而被当时舆论称为“‘惨胜’后中国社会大悲剧的缩影”） 遥远的爱（陈鲤庭编导） 松花江上（金山编导主演张瑞芳“敌伪蹂躏之下东北人民生活的写真”质朴写实） 幸福狂想曲（陈白尘编剧陈鲤庭导演） 婿 乘龙快婿 导 （张俊祥编导 白杨主演） 记 还乡日记 （张俊祥编导） 夜店：柯林编剧黄佐临导演（文华公司？） 2． “ 昆仑 ” 公司及其创作 1947 年，联华影艺社与昆仑影业公司合并为昆仑影业公司，基本由从大后方回到上海的进步电影工作者组成的民营电影公司。 现实主义揭露片：大都是尖锐揭露和抨击国民党统治和黑暗的社会现实的，情节戏剧性强烈， 思想激进，表现手段也激烈，冲击感强。 3年时间里生产了9部影片。 八千里路云和月:史东山编导 一江春水向东流：蔡楚生郑君里编导 万家灯火：阳翰生沈浮编剧沈浮导演 新闺怨：史东山编导 关不住的春光：欧阳予倩编剧王为一徐韬导演 丽人行：田汉陈鲤庭编剧陈鲤庭导演 希望在人间：沈浮导演 三毛流浪记：阳翰生编剧赵明严恭导演 乌鸦与麻雀：沈浮陈白尘编剧郑君里导演 1，中国现代话剧奠基人田汉创立。 2，早期，“白日梦”理论，受日本唯美派作家影像，堪称首次引入电影理论上的接受美学。 《银色的梦》 3，第一部《到民间去》（未完成），为明星写剧本《湖边春梦》。后《断笛余音》（也未完） 4，1928，改组为：南国社。另设文学、绘画、音乐等部。 5，后因演出舞台剧《卡门》，被国民党解散。 之后田汉政治方向和艺术方向转变：《从银色的梦里醒来》 马克思主义文艺观，阶级分析观念，成为左翼电影领导者 5 ．代表影片： ： 《玉梨魂》 《苦儿弱女》 《最后之良心》 《上海一妇人》 《弃妇》 《伪君子》 《爱神的玩偶》 》 《不堪回首》 《花好月圆》 《冰清玉洁》 《天涯歌女》等 派 二十年代中国电影的不同风格、流派 书 陆书 1 、长城派 创办于1921 年，华侨李泽源承办； 主要特点是拍摄问题剧，提出中心问题，直接面对当时社会现实，达到针砭时事的目的； 重要的创作人员是侯曜，他坚信为人生而艺术； 侯曜作品中提出一个社会问题和几个各式各样的人生问题，如妇女问题、战争和平问题等尖锐社会焦点。 影片:《弃夫》 《春归梦里人》 长城派受到社会舆论好评，认为他曲艺高尚，不失艺术趣味。 传说中的夏铸九鼎，大概是打开青铜时代第一页的标记。夏文化虽仍在探索中，但河南龙山和二里头大概即是。如果采用商文化