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影像冲动：对话中国新锐导演 第一部分序 对这年轻一代导演及其作品常有一种欲罢不能、爱恨交加的复杂情感。 新一代导演作品通过国际电影节，进而在国内媒体以及小众间传播。全球化的电影格局与中国电影的独特体制促使 他们走上了这样一条主要面向评委和小众的不归路。然而，在这样一个充盈物欲的大千世界和厚重名利的电影时代，电 影何为？导演何为？ 年轻一代的悲欢离合，是“第五代”之后中国电影的宿命。当王小帅、路学长、章明、管虎、娄烨、贾樟柯等人手 执导筒的时候，可供他们驰骋的空间已很有限。事实上，这一时期的电影从业者，正在体制的约束、金钱的诱惑与大师 的笼罩之下进行着前所未有的艰难选择。新生代导演想在如此复杂的境遇中“长大成人”，恐怕并非一蹴而就的事情。 尤其对于他们中的很大一部分来说，等待认同，就像等待戈多。 无论如何，新生代导演是中国电影史上的第一代个人写作者。他们创造了中国的独立电影，并在自己的影像中执著 地表达存在、个体与尘世关切。他们游走在允诺与禁忌、主流与边缘之间，并为此付出了相当沉重的代价。但他们的名 字，已经跟中国电影的未来联系在一起。 但愿在新生代导演的诗性言说中，能感受到源自内心深处的歌与哭。 李道新 2004-4-27 北京大学燕东园 第一部分王小帅/ 《冬春的日子》1993 （1）（图） 王小帅导演 王小帅1966年出生于上海，后随父母迁往贵州。 1981年考入中央美院附中。 1981-1985年就读于中央美院附中。 1985年考入北京电影学院导演系。在校期间，学生作业《基本筹划》参加大陆、台湾、香港三地学生电影节。 1989年毕业于北京电影学院导演系。 1990年分配至福建电影制片厂，同年执笔编剧黑白片《妈妈》。 1993年自筹资金执导黑白片《冬春的日子》。该片入围柏林影展“青年论坛”，获希腊电影节金亚历山大奖，后被 美国现代艺术博物馆收藏；1995年获意大利托米诺艺术电影节最佳导演奖；1999年入选BBC “电影诞生一百周年百部经典 影片”。 1994-1997年完成《极度寒冷》，获得鹿特丹电影节费比西国际影评人奖。 1996年-1998年完成《扁担#8226;姑娘》。1999年该片入围戛纳国际电影节“一种注目”单元。 1999年执导《梦幻田园》，该片获得金鸡奖最佳男主角，最佳男配角提名。 2000年执导《十七岁的单车》，该片获柏林电影节评委会大奖银熊奖、最佳新演员奖，台湾电影金马奖最佳影片、 最佳导演、最佳编剧、最佳摄影、最佳剪接、最佳新人奖共六项提名。 2003年新片《二弟》入选戛纳电影节。 目前正在制作新片《我十九》。 ●现象工作室（以下简称现象）：先从《十七岁单车》说起，前段时间大家都知道它通过审查了，你作为导演有什 么样的想法？ ○王小帅（以下简称王）；还是比较高兴吧。当初因为一些误会而没通过，现在终于通过了。可惜上片时间耽误 了，最佳的时期也错过了。还是没能在电影院里放。 ●现象：说明制度在慢慢的好转。 ○王：对，制度，也包括我个人的状况。 ●现象：我看到过你的一些资料，了解到你的道路很曲折，到过很多地方，先从上海到贵州，又到武汉，然后又到 北京，又到福建。现在你回过头来看这些经历，会有什么样的感觉，或者说对你现在做电影有什么样的帮助？ ○王：我觉得往好里想这些都是财富了。跑了这么多地方，仿佛人生很漫长，其实只是在很短的几年里这么跑，也 正好是成长的几年，周围的环境都在变，说好听点是一个很好的财富，说不好听点，就是一种飘的感觉，这种感觉当时 特别强烈，没有根儿。当然，在不同的地方能认识不同的朋友，有新的朋友圈子，不同的地方有不同的生活习惯，不是 作为一个旅游者而是作为一个这个地方的人去生活的话，就会有很深的烙印，所以说这些都是财富。 ●现象：你对武汉是什么样的感觉？ ○王：就这些跑来跑去的地方，武汉相对来说是我最陌生的一个城市，因为我中学在那里念，中学时是在华工附中 吧，只呆了两年。 ●现象：有个小插曲跟你说一下。我在学校做文学社的时候，有一次到华工参加交流活动，然后中间就认识一个朋 友，年纪比我们大很多，他在华工大那边做打印社，后来我们聊到电影，他说：“以前我记得好像有个叫王小帅的，在 这边读过书，不知道他现在怎么样？”我说：“王小帅？他现在是第六代的一面旗帜埃”“啊？不会吧？他混得这