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中国现当代文学下编（1949——1997） 之 新时期文学思潮 一、文艺界的拨乱反正与“两为”方针的提出 毛泽东，1942，“文艺从属于政治” ——1980，“文艺为人民服务，为社会主义服务” 二、现实主义文学思潮的恢复与发展 “伤痕文学”——反映了文革时期的历史劫难，揭示了人们的心灵和肉体上的创伤。 刘心武《班主任》；卢新华《伤痕》；王亚平《神圣的使命》；冯骥才《啊！》；从维熙《大墙下的红玉兰》；周克芹《许茂和他的女儿们》…… “反思文学”——更深层次的思考，理性，忧患意识。高晓声《李顺大造屋》，谌容《人到中年》；张贤亮《灵与肉》《绿化树》…… “改革文学”——反映新的人物、新的矛盾、新的时代风貌。蒋子龙《乔厂长上任记》；张洁《沉重的翅膀》；李国文《花园街五号》；高晓声《陈奂生系列》…… “寻根文学”——表现幽远的历史和古老的文化遗存，发掘民族的文化心理结构。韩少功《爸爸爸》；王安忆《小鲍庄》；阿城《棋王》；郑义《老井》…… “新写实文学”——描写凡人琐事，本能欲求，展示生存的真实与人生的本质。刘恒《狗日的粮食》；刘震云《搭铺》；池莉《烦恼人生》…… “纪实文学”、“新改革小说”、“新都市小说”、“新状态小说”、“知青小说”、“反腐小说”…… 三、现代主义文学思潮的兴起 “朦胧诗”——舒婷《致橡树》、《祖国啊，我亲爱的祖国》；顾城《弧线》；梁小斌《雪白的墙》、《中国，我的钥匙丢了》…… “意识流小说”——探索人的内心世界，揭示人物的灵魂深处。王蒙《春之声》、《蝴蝶》；宗璞《我是谁》；谌容《减去十岁》；残雪《苍老的浮云》；莫言《红高粱》…… “探索剧”——高行健《绝对信号》、《车站》；刘树纲《十五桩离婚案的调查剖析》、《一个死者对生者的访问》；刘锦云《狗儿爷涅磐》；马中骏《街上流行红裙子》…… 四、市场经济大潮的冲击 阿城“大家怎么活着，我也怎么活着。有一点不同的是我写些字，找到能铅印出来的地方，换一些钱来补贴家用。但这与一个出外打零工的木匠一样，也是手艺人” 何顿“写小说的最大好处就是能挣钱” 王朔“写作的目的是为了挣钱，文学的使命就是逗老百姓玩，任人做的梦玩” 大众消费文化的盛行——言情片、武打片、肥皂剧、卡拉OK、多角恋、乱伦、复仇、黑社会、明星秘史、领袖逸事——“快餐型文化”“一次性消费” 传媒和出版商的炒作包装——张艺谋，《武则天》，30万买剧本；刘晓庆，自传，上百万。 批评的表演化与事件化——表演性批评、圈子批评、人情批评、制造批评事件 五、90年代文学创作的尴尬 A、诗歌艰难寻找出路——世俗性、娱乐性、实用性 B、散文纷繁复杂——题材狭窄，缺乏思想深度 C、小说的浮躁与媚俗——数量庞大，经典之作缺乏。 王朔，《过把瘾就死》《玩的就是心跳》《千万别把我当人》《我是你爸爸》……粗鄙的语言，调侃了一切庄严、神圣的情感和价值。 “身体文学”“下半身文学” * * *