第八章戏剧喜(一).pptVIP

导 言 一、有关话剧的基础知识：中国现代文学四大文学体裁是指小说、散文、诗歌、戏剧。其中戏剧专指话剧，是从西方输入的。中国古代也有戏剧——戏曲，戏曲传统源远流长，以1790年“徽班”进京为乾隆祝寿形成的国剧——京剧为代表。话剧则起源于西方古代希腊的祭祀酒神的仪式，并出现三大悲剧家：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里毕得斯和喜剧家阿里司多芬，17世纪在西方取得辉煌成就，因而戏剧便成为中世纪取得成就最大的文学样式。如法国的古典主义戏剧，英国则以莎士比亚的戏剧艺术为代表。19世纪现实主义戏剧达到高潮，如英国高尔斯·华绥的批判现实主义戏剧、挪威易卜生的“社会问题剧”。 作为一种西方戏剧形式，话剧是在19世纪未经由西方侨民传人中国的。 （一）话剧艺术的基本特点 ?1、舞台性。古今中外的话剧演出都是借助于舞台完成的，舞台有各种样式，目的有二：一利演员表演剧情，一利观众从各个角度欣赏。 2、直观性。话剧首先是以演员的姿态、动作、对话、独白等表演，直接作用于观众的视觉和听觉；并用化妆、服饰等手段进行人物造型，使观众能直接观赏到剧中人物形象的外貌特征。 3、综合性。话剧是一种综合性的艺术，其特点是与在舞台塑造具体艺术形象、向观众直接展现社会生活情景的需要和适应的。 4、对话性。话剧区别于其他剧种的特点是通过大量的舞台对话展现剧情、塑造人物和表达主题的。其中有人物独白，有观众对话，在特定的时、空内完成戏剧内容。 （二）剧本的特点：剧本是戏剧的文学因素，它是舞台演出的依据和基础，适合舞台演出是它区别于其他文学体裁的基本特征。  1、强烈的戏剧冲突。没有冲突就没有戏剧。戏剧冲突的发展构成了剧本的情节结构，推动了剧情的发展。剧本的情节结构—般可分为开端、发展、高潮、结局四部分，有时在第一幕之前还有序幕，在最后还有尾声。人物的性格在戏剧冲突中得到充分的揭示。 2、集中性。由于舞台的空间和演出的时间限制，剧本的篇幅不能过长，人物不能过多，它必须突出主要的线索、主要的事件。剧作者常常把几个月甚至几十年间发生的事件浓缩到两三个小时的演出中，把千变万化的生活集中到一个或几个场景中，尽可能在有限的空间和时间内展示出错综复杂的社会生活。 3、语言精练和个性化。剧本是通过人物的语言来展开矛盾、发展剧情的，它要求人物的独白和人物间的对话，不仅能显示人物的年龄、性别、职业、地位，而且要准确、生动地表达人物的思想感情，揭示人物的内心世界。 二、中国现代戏剧史 文明新戏：新兴话剧的萌芽期(1899——1917) 现代戏剧观念的确立与新兴话剧的发展期（1918——1929） 中国戏剧现代化的曲折进程和话剧艺术的成熟期（1930——1937） 现代戏剧的黄金时期（1937——1949） 话 剧 戏剧（一）节目 一 文明新戏:中国现代话剧的萌芽与诞生 二 “五四”新文化运动与“建设西洋式新剧”的战略选择 三 业余的、非营业性的“爱美剧”与“小剧场运动”的倡导 四 “小剧场”培育的田汉、丁西林等话剧文学的开创者及其创作 一 文明新戏:中国现代话剧的萌芽与诞生 中国话剧的最早形式称为“文明新戏”，?“文明新戏”是最早出现的有别于传统戏曲的新的戏剧形式，是19世纪末出现的一种以宣传新的思想、反映新的生活与人物为主要任务，以冲破戏曲程式束缚的写实性语言与动作为主要手段的“新剧”(1927年田汉、洪深命名为话剧 )。 文明新戏首先从教会学校学生的业余演出开始（《官场丑史》1899年，上海圣约翰书院（这应该是中国最早的校园戏剧演出的记录。 ）、《六君子》1900年，上海南洋公学、《张文祥刺马》1903年，南洋公学），随后从校园走向社会。 春柳社——最早对中国现代话剧艺术进行自觉探讨与试验创造的社团 ? 1906年，在日本留学的李叔同和曾孝谷于东京发起成立了一个中国留日学生的综合性文艺团体——春柳社（主要成员有李叔同、曾孝谷、陆镜若、欧阳予倩等），在留日学生中开展演剧活动，并于1907年2月演出了小仲马的名著《茶花女》第三幕，同年六月演出了曾孝谷根据林纾的翻译小说执笔改编的《黒奴吁天录》。引起了东京戏剧界的轰动。 这两次校园戏剧活动，被公认为中国话剧史的开端。 宗旨: 《黑奴吁天录》是根据美国作家斯托夫人的小说《汤姆叔叔的小屋》改编而成。小说译者林纾、魏易有感于当时帝国主义入侵、民族灾难深重的现实，翻译了这部作品，并改名《黑奴吁天录》。话剧《黑奴吁天录》共分五幕。从剧情可以看出，改编没有照搬小说，而是做了很多创造性加工。剧本没有涉及宗教思想，全剧的中心从汤姆叔叔转移到了富有反抗精神的哲而治，而且汤姆叔叔也未随奴隶贩子而去，却与哲而治走了同样的出逃、斗争的道路。作为中国新型话剧的第一个创作剧本，《黑奴吁天录》不仅显示了思想内容上的时