第七课：新感觉派.pptVIP

施蛰存（1905－2003） * 海派作家 早期的海派文学，是新文学作家向市民 群体倾斜，结合鸳鸯蝴蝶派的一些创作理念 和手法，商业化、娱乐化的结果。 初期的海派作家，有张资平、叶灵凤等人。 《上帝的儿女们》 张资平 叶灵凤 早期海派文学的一些特点： 1、新文学的世俗化和商业化。 2、过渡性地描写都市。笔触已经伸进新式饭店、赌窟、 跑马场等消费场所，但因为现代文明的体验不足， 往往显得既沉醉于物质享受又产生负罪感，心理是 扭曲的。 3、“都市男女”进入视野。性爱小说成为海派表现现代人 性的试验场，也是归宿；由于受西方唯美主义影响， 造成一种“新式的肉欲小说”。 4、重视小说形式的创新。 新感觉派 新感觉派小说是中国最完整的一支现代派小说，是与当时世界 新潮文学保持同步的创作思潮。它的价值，在于冲破了旧文学、旧 小说以及早期海派小说的藩篱，让市民文学越过仅仅是通俗文学的 界线，攀上先锋文学的位置。换句话说，是新感觉派提升了市民文 学的档次，使其从简单的消费需要上升为一种审美价值。 新感觉派小说之“新”，在于其第一次用现代人的眼光来打量上海，用一种新异 的现代的形式来表达这个东方大都会城与人的神韵。代表作家有施蛰存、刘呐鸥和 穆时英。 刘呐鸥（1900－1939） 台湾台南人。原名刘灿波，1920 年入日本青山学院，后毕业于庆 应大学。1926年入上海震旦大学 法文班学习。1928年开始创作， 并出资创办《无轨列车》等文学 期刊。1939年奉汪伪政府命创办 《文汇报》，报未出即遭刺杀。 刘呐鸥生于日据时期的台湾，在日本长大， 熟悉的是“当时在日本流行的文学风尚”[1]， 包括所谓“新兴文学”、“尖端文学”，即十月 革命后兴起的苏联文学和现代派的西方文 学，也包括日本的“新感觉派”。刘呐鸥将之 引入中国，标志着中国现代都市文学的兴起。 [1] 施蛰存：《我们经营过三个书店》，《沙上的脚迹》，辽宁教育出版社1995年版，第13页。 新感觉派在日本崛起于1920年代，以德国表现主义、法国超 现实主义及意大利的未来主义为理论资源，以英美小说家乔 伊斯、吴尔芙、福克纳等人的意识流小说为代表的西方现代 派文学为典范，代表作家横光利一、片冈铁兵、池谷信三郎、 川端康成等人师法法国作家保罗·穆杭，多以现代都市为题材， 叙述时场景转换迅速，描写中语言富节奏感，注重文字的感 性色彩，形成东方的现代主义文学潮流。 小说集封面上有法语“风景”一 词，三道强光从远处射来，聚 焦于此，暗示此书主题为上海 各处场所的风情：舞厅、跑马 场、电影院、花店、大旅馆以 及奔驰的列车。 《都市风景线》是刘呐鸥唯一的小说集。把当时上海刚形成的 现代生活和男女社交情爱场景，尽情摄入。刘呐鸥小说的意义， 在于它说明了现代都市要用现代情绪来感受，不能认为只是对 都市男女病态心理的夸张的猎奇心理。 现代都市的两面性 《都市风景线》里展示的上海，是五光十色的，又是混沌不清 的，既是充满活力的，又是冷漠、孤独、荒凉无比的。 刘氏不熟悉现代汉语写作，他以让人略感生硬因而也变得“陌生化” 的语句，天然地烘托出上海这个现代无时无刻不在变化的大都市 在人们眼中的异域情调，产生一种疏离感。 《流》一篇从他者的眼中道出这种感受： 镜秋回头时看见青云一个人，手里拿着一大堆物品，被大百货店的建筑的 怪物吐出在大门口。 《游戏》写“愉快地相爱，愉快地分别”的一对男女。男人注视着女人离开以后， 作者写到： 她去了，走着他不知的道路去了。他跟着一簇的人滚出了那车站。一路上 想：愉快地…愉快地…这是什么意思呢？……都会的诙谐吗？哈，哈，……不 禁一阵辣酸的笑声从他的肚里滚了出来。铺道上的脚，脚，脚，脚……一会儿 他就混在人群中被这饿鬼似的都会吞了进去。 《风景》里，飞速的列车中的一对男女各有目的地，然而双方一见之下都 已起心，在女人提议下，两人双双在中途下了火车，发生了一夜情。 男子由衷感叹：“我正想着你这身体跟你的思想正像那片红云一样，自由自 在，无拘无束。”这在女人听来正中下怀，所以答说：“真的吗？那么我就要 使它无拘无束伸展出来了。” 这种无所顾忌、无所牵绊的男女关系所带来的暂时抛开一切束缚 因而体会到身心解放的自由的愉悦，是现代都会中人才有的思想， 这在沈从文素朴的湘西男女世界中是没有过的体验 。 《风景》： 傍路开着一朵向日葵。秋初的阳光是带黄的。跨在驴上的乡下的姑娘，顺着 那驴子的小步的反动，把身腰向前后舒服地摇动着，走了过去。杂草里的成 对的两只白羊，举着怪异的眼睛