高中语文《外国小 说》专题沙之书.pptVIP

用你猎奇的目光：走进《沙之书》 本文的故事哪些地方看起来像真有其事？ 直接说明（不过我的故事一点儿不假） 书贩的长相（身材很高 外表整洁 透出寒酸 灰色 衣服 灰色箱子 稀疏、泛白的金黄色头发） 书的样式（八开大小 布面精装 书页磨损 印刷粗糙 每页两栏 版面分段 排得很挤 还有页码、插画） 书的来历（平原上的村子 用几个卢布和一部《圣经》换来 主人不识字，需要圣经 属于最下层的种姓） 看书藏书（用放大镜检查，排除伪造的可能 偷偷放在阴暗的搁架上） 你从《沙之书》的哪些内容中可以看出这篇文章写的其实是虚构的？ 书贩的长相（面目模糊不清） 书的样式（异乎寻常的重量 页码很乱 封面和手之间总有好几页，好像从书里冒出来一样，找不到第一页 找最后一页照样失败 页码无穷无尽 一页上印着面具，角上的数字大到九次幂） 内心担忧（担心烧起来无休无止，使整个地球乌烟瘴气） 实现了变虚为实的小说主题 小说通过虚构，运用象征，使无穷无尽这一概念形象的展现出来，并将人们面对无限时那种无所适从的心理真实地从小说中凸现出来。当人物和情节的虚构被剥开，剩下的便是“无限”和人类面对“无限”时无所适从的真实，深刻地揭示了主题。 ?似乎可以象征一切无限之物 如：无止境的欲望，无穷大的世界，琐碎繁杂的生活、无法逃脱的困扰、强大的异己力量、神秘的未知世界、不知其数的金钱、无法挽留的时间、变化无常的命运、浩瀚无穷的知识、让人身心俱疲的爱情…… 人生建议：与其在无限的世界中烦恼不安、无所适从，不如“放下”？ * 预习检测（字音）给加横线的字注音 剥啄 bōzhuó 粗糙 cāo 铁锚 máo 笨拙 zhuō 惶惑 huáng 晦气 huì 荒诞 dàn 蒙骗 mēng 冥 míng 临摹 mó 诋毁 dǐ （字形） 给下列加横线的字注音 笨拙 zhuō 基础 chǔ 相形见绌 chù 咄咄逼人 duō 悔悟 huǐ 晦气 huì 教诲 huì 侮辱 wǔ 低劣 dī 抵达 dǐ 诋毁 dǐ 砥砺 dǐ 所写的事迹，大抵有一点见过或听到过的缘由，但决不全用这事实，只是采取一端,加以改造，或生发开去，到足以几乎完全表达我的意思为止。人物的模特儿也一样，没有专用过一个人，往往嘴在渐江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。 ——鲁迅《我怎么做起小说来》 ■ 艺术源于生活，又高于生活。所以，文学不是生活的复制，不需要照搬生活。艺术的真实与生活的真实有关，但绝不等同。 ■小说中隐含的心灵真实或艺术真实，是一种具有审美魅力的真实，是一种更为深刻的真实。 ■文学需要虚构，虚构是艺术的编织与编造，但虚构的东西必须给人以真实的感觉，符合生活发展的逻辑，实现心灵的真实或艺术的真实。 《变形记》卡夫卡 一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。他仰卧着，那坚硬得像铁甲一般的背贴着床，他稍稍一抬头，便看见自己那穹顶似的棕色肚子分成了好多块弧形的硬片，被子在肚子尖上几乎待不住了，眼看就要完全滑落下来。比起偌大的身躯来，他那许多只腿真是细得可怜，都在他眼前无可奈何地舞动着。 盘古死后，左眼变成了太阳，右眼变成了浩洁的月亮，千万缕头发变成颗颗星星，四肢和身躯却变成三山五岳，鲜血变成江河湖海，肌肉变成千里沃野，骨骼变成树木花草…… 大禹治水，化身黄熊 成名的儿子的灵魂变为蟋蟀 贾宝玉、林黛玉是顽石和绛珠仙草变来的 1、格里高尔变的甲虫，具有甲虫的特性 2、人与动物互化是文学作品中常有的现象 真实性在《变形记》中的体现 3、通过变形表达了现实社会中人的异化，或者社会让人异化成了动物 小说家的几种虚构态度： ■ 煞有介事，写得像真有其事，尽管内容是荒诞不经的，如博尔赫斯； ■ 愿意老实承认自己的小说就是虚构，是自己脑子里的产物，像塞万提斯； ■ 完全是一副信不信由你的暧昧态度，像卡夫卡。 不论哪一种情形，小说家都意在通过一个虚构的世界，呈现给我们一个真实的谎言，并通过它，艺术地呈现一种深刻的心灵真实。 ［阿根廷］博尔赫斯 博尔赫斯（1899～1986）阿根廷诗人、小说家，为阿根廷文学在世界范围内赢得了声誉，被称为是“影响欧美文学的第一位拉丁美洲作家”。 读书是他生活中一项具有压倒性优势的活动，而且对他的写作意义重大。他曾说：“我是一个作家，但更是一个好读者。”读书使他的视野非常广阔，而且，由于读书在生活中的比重很大，与大多数作家不同，是书籍而 不是生活成了博尔赫斯的写作源泉。 他的作品都是短篇。传记作家莫洛亚说：“是一位只写小文章的大作家。小文章而成大气候，在于其智慧的光芒、设想的丰富和文笔的简洁。”博尔赫斯是一个“玄想型