从亦舒笔下的女性说起.doc

从亦舒笔下的女性说起 看过席梦娟，为琼瑶流泪，替三毛悲痛，为张爱玲鼓掌，和张小娴一起感动，与龙应台一起犀利，唯独差了一味，清洌智慧而不失韵味。 不经世事之时，梦幻得最多的事情无非是爱情。历经千山万水，读了许多许多的作品之后，我遇到了亦舒。 就是这种味道。不管文字是犀利冰凉，是洒脱自然，还是清冽熨帖，却总带有些女性的言情味道，文字里流淌出来的各色味道，最重最深的无外乎于一个“情”字。 亦舒不愧是女性文学的一位特立独行的作家代表，从事写作以来创作的系列作品，无不旗帜鲜明地提出女性意识的觉醒和独立。这是个长久不衰的话题。所谓女性意识，是指女性的独立自主意识，是认识到女人和男人也是一样，是人类的另一半的意识，正如斯帕克斯所言“女性意识就是女性对于自身作为与男性平等的主题存在的地位和价值的自觉意识。” 从女性主体的角度来说，女性意识可以理解成两个层面；一是以女性的眼光洞悉自我，确定自身本质，生命意义及其在社会中的地位；二是从女性的角度出发审视外部世界，并对其赋予女性生命特色的理解和把握。 无论从哪方面来说，亦舒笔下的女性都是现代社会无数女性的楷模。 从亦舒的笔下走来的女子都带有一种清冽的气质。她们多是直发，身材挺拔修长，大部分时间穿着灰白黑三色的简单质感的衣服和平跟鞋子，英姿飒爽。干净的外貌下隐藏着独立而坚韧的性格，更为难得的是她们都有着看似与年龄并不太相称的睿智，参透世事沧桑却并不沉沦，自然而淡定的活出自我。 有时我在想，到底是什么样的女性能写出如此吸引我的主人公。原来亦舒也只不过是有着看似普通的外表而已，而其散发出的那种气质却会穿透你的心。我想在亦舒的心里，多少都有个理想中的自己，幸运的是她可以驾驭自己，让“她”从笔端走出来终究是件让她满足的事。 亦舒多写婚恋爱情故事，题材不广，却写得入木三分。成功塑造了一个个独特的现代香港女性形象，并通过这些都市女性的婚姻爱情经历关注女性命运，透视现代香港社会人与人之间的关系，乃至透视整个香港社会。她的作品不仅仅限于言情，已经超越了一般言情小说所具有的价值。她的作品揭示了四个主题，女人的金钱观，爱情观，独立意识的探索，内心的孤寂。 爱情在亦舒眼中是苦涩的，她借作品言语“爱情是一份不幸的瘟疫，终身不遇方是万幸”。她的爱情故事没有圆满，涂抹上一层层斑斑叠叠的悲凉调子。 《开到荼蘼》，服装设计师青年才俊左文思与女主角王韵娜由互相欣赏到亲密接触再到倾心相爱，解除重重矛盾之后，亦舒却安排左文思杀人被捕入狱，两人隔着亲人的鲜血，注定无法再相守。“惆怅旧欢如梦”这句话在作品中多出现，《玫瑰的故事》中，付家明，黄玫瑰，庄国栋都是甘于为爱情付出一切的至情至性之人，玫瑰的魔力使得遇到他的每一个男为之神魂颠倒，并投入全身心的恋爱之中，人们很难在现实生活中找到这样的境遇，这是一个典型的爱情传奇。再如《朝花夕拾》，锥心刺骨的相思，方中信与相识神秘的时空错位中，却又因为此不得不分离。 亦舒这样说，无所谓幸福的结局，人生本来就是平淡甚至充满失望和遗憾的，婚姻也绝不能给人以完美。虽然作为女性作家，她渴望期待理想的爱情，却无比清醒地认识到这种至纯至美的爱情事实上是十分脆弱的。 《喜宝》是她对女性金钱观独到见解的代表作。1978年，21岁的剑桥大学高材生姜喜宝偶然解释已近花甲风韵犹存的富豪勖存姿，在见识到他的阔绰，并得到明确的追求之后，她接受了他的包养。她说“我一直希望拥有很多很多的爱，很多很多的钱，没有爱和钱，我还有健康”，喜宝有着超越年龄的成熟睿智冷静，以为钱能带来爱情，她清楚地明白金钱对她的重要性。 勖存姿的强大姿态使得他身边的所有家人，虽拥有无数财富却并不幸福，他的去世留下勖家破裂的家庭和姜喜宝大笔遗产。喜宝用五年的青春验证了金钱不能带来爱情和丈夫。她丧失了对生活，对人生的所有激情和热爱，剩得余生无限追思和颓靡枯萎。 女性要真正得到尊重和平等的地位，经济的独立是第一步，在物质方面和精神方面强大起来，才能立足于社会。 《我的前半生》中，女主角子君结婚12载，长期过着养尊处优的全职太太生活，甚至认为好友唐晶为工作太过卖力不值得。她用前半生的时间和精力去营造一个温馨的家庭，这个家庭却不是想象中那般稳固可靠。他的丈夫涓生公开宣布情人的存在并对她说，“你挺好了，子君，我要离婚。”当女性对男性处于一种依附状态，而一旦这依附砰然断裂之时，所面临的生存天平又怎能不发生倾斜。然而，不管她做出怎样姿势，事已成定居，她只得收捡所以情绪，鼓足勇气，重新面对她惨淡的人生。 鲁迅先生在《娜拉出走之后》写到，娜拉的出路，不是堕落就是回来。亦舒告诉了我们的另一种出路，女人失去了男人并不代表失去了整个世界，两性关系中，只有独立平等的地位才能长久牢固保障感情婚姻，女人的社会角色绝不仅仅限于