试究李清照前后期词风格的不同.docVIP

1 李清照，号易安居士，山东济南人，是宋朝杰出的女词人。她出生于一个富有文化修养的士大夫家庭，父亲李格非曾从师苏轼，和苏门四学士黄庭坚、张文潜、陈师道、晃补之有密切来往，在北宋文坛上颇有名声，是个著名的散文家。母亲王氏也知书能文，是一个通文墨、懂诗书的大家闺秀。李清照从小就受到浓厚文化家庭环境的熏陶和良好的教育，因此，自小便才华出众，早有诗名。 她诗、词、文俱工，尤以词为最。李清照词在当时就流行于世，被人称为“易安体”，其特色有三：一是用通俗易懂的文学语言和晓畅明白的声律音调作词。以“寻常语”度入音律，可以说是李清照词最有特色的地方，她的词不像柳永词的俚言俗语那样不事雕琢，而从口语中加工提炼，明白洁净，富有表现力的艺术语言。“易安体”的特征，就是运用浅近易懂、近于白话的寻常语表达清新的情思，明白如话而又新奇工巧；二是融入家国兴亡的深悲巨痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。李清照晚年迭遭变乱，国破家亡，孤独凄清寂寞，那种渗入骨髓的深悲剧痛时时吞噬着她，于是与“酒”与“泪”结下了不解之缘。泪是伤心的外露，酒是消愁的方式。李清照籍词抒发自己的深悲剧痛，但又不失婉约词的本色，她以独到的功力，把个人的愁思愁绪与伤时伤乱的家国之痛融为一体，写出了婉约词的忧伤绝唱，读之令人凄怆欲绝；三是倜傥有丈夫气。李清照作词，既有女性委婉聪慧的一面，也有一般女性所欠缺的俊爽与开朗的一面，能把委婉的情思与超脱的襟怀合在一起，婉约而不绮靡，而是柔中有刚，蕴含着激昂豪迈之气。即使是一些感时伤怀的低回沉吟、追忆往事的凄苦之词，其中也流动着一种爽逸之气，无闺阁气、无脂粉气，就是有丈夫之气，就这一点而言，李清照词的风格显然不是一般意义上的“婉约”两字所能概括的。总之，李清照词以女性特有的艺术感受，来展示前人未曾展示过的种种人生境况和生活情趣，使两宋以来的婉约雅词的题材、意境更加深化、细腻，把婉约雅词的发展推向了新的高峰。同时她又以一个词人的敏锐目光审视北国南度、国破家亡的惨痛现实，通过抒写个人遭际的苦难，反映了两宋之交国家、民族的历史悲剧。 纵观其一生，以南宋高宗建炎元年为界，可分为前后两个时期，前期又可分为两个不同的阶段，其一是婚前阶段，其二是婚后至南渡前阶段。她的词作也随着她生活的变化而变化。南渡前，其作品主要是对大自然的描绘，对真挚爱情的抒发，清新明丽，意境优美。南渡后，悲伤自己身世和失去的幸福，又面临着民族的灾难，故而其作伤时感怀，悼亡思乡，沉郁感伤。本文将从三个方面来探讨李清照在各个不同时期的情感表达上的不同。 　　 　　　　　　　　　　一、少女时代自然率真的情感表达。 李清照生于山东省济南历城西南的柳絮泉，柳絮泉是济南七十二泉之一。“四面荷花三面柳，一城山色半城湖。”、“一盏寒泉秋菊，三更画舫穿藕花。”便是历城风景的写照。因此，这里人文荟萃，彷彿天地山川间的灵秀之气全都汇聚于此。而李清照就诞生在这样的景色中。同时，李清照从小就生活在一个文学气息十分浓厚的家庭里，受到良好的家庭教育。这样的大环境与小环境的熏陶，再加上她天禀异赋，这为她的文学创作之路奠定了良好的基础。李清照自幼聪慧，少女时代就开始了她的文学创作生涯，并初步展露了过人的文学才华。父母的开明，家庭环境的宽松，使她走上了自由创作的文学之路。这个时期社会安定，生活富足，使李清照少女时代的生活过得优闲自在，幸福快乐，因而心情舒畅，这造就了她自然率真的性格和心灵。因此，这个时期的词作内容和格调是快乐无忧的，其词境也充满着乐趣。如她的《如梦令》就可见一斑： 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 在这首词里，词人追忆往日游览溪亭的情景，画面色彩明艳。 透过这首词，我们可以清楚的看到她少女时代那活泼开朗的性格。她热爱大自然，常常把自己至身于美丽的景色中，看红霞落日、绿水红莲，以至于沉醉不知归路，当她“兴尽晚回舟”的时候，却“误入藕花深处”，结果是“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”一个天真烂漫、朝气蓬勃而又无忧无虑的少女形象便跃然纸上。 我们再来看看她的另一首词《点绛唇》： 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦， 薄汗轻衣透。见有人来，袜刬金钗溜。 和羞走，倚门回首。却把青梅嗅。 可以说这是一幅少女行乐图，图中的她是那么的优闲、舒适，那么的轻松、愉快。当她“蹴罢秋千”，慵整纤手的时候，由于刚才荡着秋千，只觉得一阵兴奋，不觉汗出。现在静下来，才觉“薄汗轻衣透”，“见客人来”，于是她“袜刬金钗溜，和羞走。”然而由于好奇心的