基本乐理大调色彩及小调色彩.ppt

* 基 本 乐 理 大调色彩与小调色彩： 调式色彩：指由于调式各音级与主音之间音程关系的 不同所形成的调式亮度感觉。 在大、小调式体系中，调式色彩被称为大调性和小调性，前者明亮，后者幽暗。 自然大调式第Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级，与主音均构成大音程，具有典型的大调性特点； 自然小调式第Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级，与主音均构成小音程，具有典型的小调性特点。 和声与旋律大、小调式是自然大、小调式在长期音乐实践中相互渗透的结果。 由于调式第Ⅵ、Ⅶ级音的变化，使和声大调、旋律大调具有一定程度的小调性。而和声小调、旋律小调又具有一定程度的大调性。 以c为主音，将六种不同的大、小调排列比较，即可以看出它们之间在调式色彩方面互相渗透的情况。 平行调： 含义：调号相同，音列也相同的大、小调叫平行调，又称 关系大小调。 特点：主音相距小三度 15个大调的关系小调： C G D A E B ＃F ＃C a e b ＃f ＃c ＃g ＃d ＃a C F bB bE bA bD bG bC a d g c f bb be ba 平行调由于使用共同音列，所有调式音都是共同音（仅级别不同而已），故关系特别密切。 在许多民间歌曲和专业音乐创作中，平行调之间的转换极为常见。 如：绿克《人民海军向前进》 调式对比，调式回归，富于色彩对比。 同主音大、小调： 含义：同一音级为主音的大、小调叫同主音大小调，也叫 同名调。 三种调式类型的同主音调： 自然调式：C大：1 2 3 4 5 6 7 c小：1 2 b3 4 5 b6 b7 三个音级不同：Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ 在小调中，这三个音级比大调低一变化音，因此，小调的调号总比同名大调的调号多三个降号或少三个升号。 反之，如将自然小调中的Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级音分别升高变化半音即构成同名大调。 和声调式： C和声大调：1 2 3 4 5 b6 7 c和声小调：1 2 b3 4 5 b6 7 和声同名大小调的不同只有Ⅲ级，其余各音级相同。 共同特点是Ⅵ—Ⅶ级之间的增二度。 旋律调式与自然调式： C旋律大调：b7 b6 5 4 3 2 1 c自然小调： b7 b6 5 4 b3 2 1 c旋律小调：1 2 b3 4 5 6 7 C自然大调：1 2 3 4 5 6 7 上列表明：旋律调式的同主音大、小调中，除Ⅲ级音不同 外，旋律大调近似自然小调，旋律小调近似自 然大调。 总推论： 从以上各种形式的同名大小调的比较可以看出，大小调式的第Ⅲ级音无论在哪种形式中总是不同的。因此，它是区别大小调式最主要的标记。 Ⅵ、Ⅶ级音是变化不定的，这些变化也使调式的性质受到影响。 Ⅰ、Ⅱ、Ⅳ、Ⅴ级音在各种形式的大小调中都是一样，它们不影响大小调调式的调性。 大小调式中唯一可靠的特征是主音上的三度：与主音成大三度则为大调，成小三度则为小调。 中古调式： 含义：17世纪前流行于欧洲的七声调式。 特点：来自民间，后为教堂音乐采用，故又称教会调式。 它并不是大、小调派生出来的，而是具有独立意义 的许多调式，也叫特种自然大小调。 19世纪得到欧洲许多作曲家的青睐。 类型： 伊奥尼亚调式：1 2 3 4 5 6 7 1 多利亚调式： 2 3 4 5 6 7 1 2 弗里几亚调式：3 4 5 6 7 1 2 3 利底亚调式： 4 5 6 7 1 2 3 4 混合利底亚调式：5 6