读者批评方法.pptVIP

第八章 读者反应批评是英美20世纪70年代由哲学阐释学、结构主义与接受美学合流而形成的一股以研究读者的主观反应为批评中心的批评流派。代表人物是坦利·费什等，他们认为文学是读者在阅读过程中的体验。 【期待视野】是指在阅读一部作品时，由读者自身的各种经验、趣味、素养、理想等综合形成的对文学作品的一种欣赏水平和要求，在具体阅读中，表现为一种潜在审美尺度。 【审美距离】是指阅读主体在具体的阅读过程，其“期待视野”与作品之间的距离。它不断发生变化并决定着文学作品的艺术性。 【召唤结构】是指作品中的那些能不断召唤读者去进行阅读、补充、填空的“空白”和“未定性”构成了作品的基本结构。 【隐含读者】是与现实读者相对而言的概念，是指作家本人设定的能够把文本加以具体化的预想读者。也就是说，是作家预想出来的他的作品问世之后，可能出现的或应该出现的读者。 （一）强调读者阅读的再创造性，挖掘读者的期待视野 （二）重视文学文本中的未定性 （三）强调文学史的接受因素，注重效果史研究 读者批评方法述评 当然，读者批评作为一种批评方法，过分强调读者在文学中的地位，忽视作家作品的客观性，使它无法全面而辩证地解答文学的所有问题，但我们也要看到，它确实弥补了传统文学批评中对读者研究批评的欠缺，为当今的文学批评提供了新的武器，开辟了新的研究领域。 “空白”与“未定性”是接受美学理论中的重要概念。 就本文设计而言，它们是指作品中语义单位之间的空缺及意义的隐含表述； 就读者反应而言，它们指读者因本文的不确定性而产生阅读的模糊性和多义性。 “空白”“未定性”与阅读反应 李商隐，字义山, 与杜牧齐名，称“小李杜”。 诗歌分政治诗、咏史诗和抒情诗三种。 “无题诗”是李商隐的独创，它们大多朦胧，表现含蓄、委婉，又被称为朦胧诗。 相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 锦 瑟 无题·昨夜星辰 昨夜星辰昨夜风， 画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼， 心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖， 分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去， 走马兰台类断蓬。 李商隐无题诗的空白之美 1、以“无题”为题暗示作者不可名状的情绪 2、用隐晦的意象象征种种不可言说的感情 3、修辞技巧的运用造就朦胧的意境之美 2、隐晦的意象象征不可言说的感情 锦瑟，是“绘文如锦”者，是有“文采”的瑟。而“五十弦”的瑟是古时候天神之所用，人世间现时所用的只是二十五弦的瑟。此意象，就有可能是作者自喻。 用风的变化、花的凋谢、人的相思、爱的幻想等多种意象一种不可改变的相思和忠贞不渝的情谊。 3、修辞技巧的运用造就朦胧的意境之美 （1）李商隐无题诗所惯用的修辞技巧是比喻、双关和象征 （2）用典也是李商隐修辞技巧的一大特征 修辞技巧的运用造就朦胧的意境之美 “春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”既是比喻，又是双关。 春蚕吐丝、蜡炬成灰是对至死不渝的情感的比喻；“丝”是双关用法，隐含地表达出“思”的意思。 “蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看”中的“青鸟”是感情的使者的象征。 《锦瑟》的用典 锦瑟无端五十弦， 一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶。 望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪， 蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆， 只是当时已惘然。 钱钟书(1910—1998)，现代文学家，江苏无锡人。 主要作品有《管锥编》、《谈艺录》、《宋诗选注》、《七缀集》，还有杂文集《写在人生边上》。 他的长篇小说《围城》写于1944－1946年，先后被译成各国文字，得到很高的评价。 方鸿渐：小说的主人公，是旧中国知识分子的一个典型代表。 苏文纨：留洋博士，富家小姐。 唐晓芙：苏文纨的表妹，方的爱慕对象。 孙柔嘉：方鸿渐的妻子，较功于心计。 赵辛媚：方的同事，苏文纨的追求者。 除此之外，还有鲍小姐、周先生、周太太等。 作品内容简介 《围城》是钱钟书先生1947年写成的一部以爱情、婚姻为主题的长篇小说。 取意为“婚姻就像一座围城，城外的人想进来，城里的人想出去”。 小说通过主人公方鸿渐的爱情婚姻遭遇和生存境遇，深刻地刻画了中国旧知识分子的基本劣根性，他们的懦弱、虚荣、自私、功利以及欺骗性被钱钟书一一嘲讽。 小说《围城》解读之一 1、阅读背景的变化对《围城》阅读史的影响 （1）四十年代中期《围城》只是文化圈中极少数人茶余饭后的笑谈对象。 （2）新中国成立后三十年期间《围城》不受重视，只被定位为一部反映半封建半殖民社会黑暗的书。 （3）八十年代后，出现“《围城》热”现象。 2、人物形象的成型是读者关注的中心 第1章到第3章：主要写方鸿渐由欧洲返回上海所经历的一切。 第4、5章：叙述了方鸿渐与其同伴们的旅行生活。 第6、7章