岁月诗痕 龚炤祥.pdfVIP

序 魏明伦 本书作者龚炤祥， 是我迁居成都八年以来过从较密的朋友。 我一生交朋结友太多太多， 但真正尽心尽力替我分忧解愁办实事 的忠诚朋友却屈指可数； 而炤祥老弟就是可数者之一。 我半生往来的文朋诗友成群结队， 但能基本掌握运用古典诗词格 律声韵的行家里手却不多见； 而炤祥同仁就是稀有者之一。 九年前， 他以诗会友。 几首工整的七律， 几阕合谱的小令， 成了促 进我俩建交的重要因素。 九年后， 他出版 《岁月诗痕》， 内容主要是一 百首旧体诗词。 我欣然应邀作序， 不妨侧重谈谈声律启蒙。 这玩意儿本是中国读书人的基本功。 20世纪之前， 属于蒙童常识。 如今呢？ 国学断裂， 网吧泛滥。 高科技， 低人文。 快餐娱乐走红， 粗鄙 文化吃香。 作为中华民族典雅文化遗产之中一种体裁———格律诗词， 诗 词格律， 将来会不会 “广陵散绝”？！ 我辈略知平仄之上， 在浮躁成风之 时 “孤芳独赏”， 也算是为传承格律诗词尽一点绵薄之力， 添几块砖瓦 之劳吧。 不仅当代青年对诗词格律无知， 即便是当代一些作家、 诗人， 也同 样不谙此道。 我拜读某些诗人、 作家、 老同志、 老领导所写诗词， 标名 “律诗”、 “绝句”、 “满江红”、 “沁园春”、 “蝶恋花” 等等， 其实只 「 001 」 岁 月 诗 痕 诗 痕 月 岁 ＳＵＩ ＹＵＥ ＳＨＩ ＨＥＮ 是模仿旧体诗词的皮毛。 例如： 以为七个字一句， 排列八句， 中间 四句有对仗， 偶数四句押韵脚， 就是 “七律” 了。 不对！ 没那么简 单， 只押韵脚不算， 字里行间都须押韵。 《红楼梦》 里黛玉教香菱 做诗： “一三五不论， 二四六分明，” 指的不只是句与句之间， 而是 字与字之间也必须 “二四六分明”。 平对仄， 仄对平， 平仄交替参 差； 句与句之间， 又要求二三粘， 四五粘， 六七粘， 首尾共鸣； 避 免 “蜂腰鹤膝”； 可作 “孤平拗救” ……这一整套规则， 真似 “戴着 镣铐跳舞”！ 请看炤祥， 以 《 岁月诗痕》 为台毯， 手舞 “锁链”， 足 蹈 “铁镣”， 踏着平仄节拍， 跳得丝丝入扣。 哪些字是平声， 哪些字是仄声， 有的作者从理论浅层次上似乎 也能区分， 但在实践运用中往往弄错。 炤祥的 《 自序》 就谈到他学 样格律， 分辨平仄的艰难。 由于旧体诗词声韵与现代汉语的四声不 尽相同， 现代人口语念作 “平” 声之字， 约有一半在诗韵里应念 “仄” 声。 这门学问说来话长， 简而言之： 律诗和绝句， 兴起于隋 唐， 区别于 “古风”， 当时称为 “近体”。 “古风” 属于自由诗， 没 有声律规范； “近体” 属于格律诗， 十分讲究平仄。