从电影的革命到革命的电影——20世纪中国文学视野中的代左翼电影中国现当代文学专业论文.docxVIP

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从电影的革命到革命的电影——20世纪中国文学视野中的代左翼电影中国现当代文学专业论文

原创性声明本人郑重声明:所呈交的学位论文,是本人在导师的指导下,独 原创性声明 本人郑重声明:所呈交的学位论文,是本人在导师的指导下,独 立进行研究所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外,本论文不 包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的科研成果。对本文的研 究作出重要贡献的个人和集体,均已在文中以明确方式标明。本人完 全意识到本声明的法律责任由本人承担。 1 论文作者签名: 关于学位论文使用授权的声明 本人完全了解山东大学有关保留、使用学位论文的规定,同意学校 保留或向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版,允许论文 被查阅和借阅:本人授权山东大学可以将本学位论文的全部或部分内 容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或其他复制手段保 存论文和汇编本学位论文。 f保密论文在解密后应遵守此规定1 论文作者签名 山东大学博士学位论文摘要 山东大学博士学位论文 摘要 本文题目为《从电影的革命到革命的电影》,意在将30年代中国电影的历史纳入20 世纪中国文学的框架内进行考察。通过对电影创作——包括剧本创作、电影故事和最后 的实现方式影片、电影评论的历史考察,描述20世纪中国文学整体框架内的电影艺术 的发展状况,揭示电影运动与其他文学运动相互渗透、相互影响的事实,并着重对左翼 电影的生存状态和其话语规律进行了Igi,-t。 全文共分7个部分。 在绪论都分,我首先论证了电影史与文学史的关系,同时根据20世纪中国文学史 的框架对30年代的历史分期进行了重新论证和分期,提出了将1932年左翼作家有计划 进入电影界作为本时期的开端,将1942年“讲话”的发表和本时期电影生产的中心基 地上海的沦陷作为本时期结束的标志这样的新的历史分期方法。同时,着重强调了30 年代经济政治形势对于当时电影发展整体格局的影响,并且将这种影晌作为左翼电影存 在和发挥影响的一个重要历史前提加以强调,并将30年代左翼电影的创作理念概括为 “用电影作为武器对现行政治体制进行颠覆,同时用电影作为手段对公众进行整合以支 持这种颠覆活动”。与此同时对左翼电影在叙事、表现等技术层面上对中国电影的贡献 给予肯定并对左翼电影在本时期不同阶段的不同历史面貌进行了概括性的描述。 从第1章开始,我用了4章大约6万字左右的篇幅,对左翼电影的意识形态话语体 系形成、话语实现的方式和过程进行了描述。 首先,我描述了左翼语法形成的历史条件。我认为当时左倾作为一种普遍性的社会 思潮为马克思主义的广泛传播和左翼话语体系的确立提供了广泛而丰厚的社会基础,反 都市倾向虽然有怀旧和反叛等不同的思想背景,但是都被左翼成功地定义为左倾思想的 表征,我将这一现象作为基本的思想背景进行了分析和描述。 其次,我对左翼话语体系的形成过程进行了分析。我认为这首先是一次有计划、有 组织的团队式的政治性质的行为,而不是一般意义上的文学运动。在左翼话语体系的形 成过程中,理论体系的建立成为先导和决定性的行动,而批评作为惩戒违规者,同时警 告和提醒其他创作者勿蹈覆辙的有效手段对电影创作实施了粗暴但是行之有效的干涉, 最终保证了左翼话语成为本时期电影创作的主导性话语体系。 第2章到第4章,我从作品分析的角度研究了左翼意识形态语法的话语实现方式和 过程。 我认为,寓言式的结构是左翼作家普遍喜欢的创作体式,通过对生活的码化处理, 通过对描写之物的编码将世界纳入自己的编码系统进行重新廨释,从而创造新的关于世 界和人类自身的图腾神话是激进主义文学的普遍特征。左翼作家对他们身处的社会持否 定和颠覆的态度,这种姿态要求他们否定官方的社会编码系统,以自己的编码系统对各 种社会现象和社会关系提供新的阐释。因此,形象和情节的对列化、故事的原型化、人 物的专名化等寓言创作体式和对故事结局的非叙事性的意识形态角度的关注和强诃,就 山东大学博士学位论文成为左翼电影作品的共同特征。采用寓言的创作体式,左翼作家们无疑获得了对现实生 山东大学博士学位论文 成为左翼电影作品的共同特征。采用寓言的创作体式,左翼作家们无疑获得了对现实生 活进行宏观概括和把握的极大的便利。但是同时也由于当时的创作者在强调共性的同时 有意识的回避或者无意识地遗忘了对人物丰富复杂的内心世界的开掘,遗忘或者回避了 对超越阶级冲突之外的丰富多变的社会关系和社会冲突的表现,不可避免的带来作品艺 术认识价值的弱化。 第三章从左翼对社会关系的颠覆和重组的角度研究了左翼试图建立新的权威框架和 伦理结构的企图,分析了左翼作家通过剥夺父亲的权威话语体系和剥夺知识、金钱和社 会地位的拥有者对弱者的拯救权力在话语层面上建立新的社会关系的过程。同时通过对 “革命加恋爱”这一左翼话语原型的历史变迁过程的分析,揭示了个体作为表现对象逐 步退出左翼作家的表现视野,情感关系逐步被规训为阶级关系这一历史趋势

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