论话剧《雷雨》中人物冲突.doc

论话剧《雷雨》中的人物冲突 在戏曲鉴赏的学习中，我们观看并了解了《雷雨》这一部著名话剧，话剧中的人物冲突使整个戏剧变得跌宕起伏，跟随情节的曲折，心情随之变化，同情，气愤 ，无奈，都因为戏剧中鲜明的人物性格和冲突表现的淋漓精致。 《雷雨》中具有尖锐的戏剧冲突。在《雷雨》中，四凤进了周公馆，侍萍所极不愿看到的事情，偏偏发生了，而四凤又偏 偏被周家少爷——她的同母异父的哥哥所玩弄，落入她母亲同样的命运。这就是一个“结”。 正是这个结，把鲁家和周家两代人之间的阶级矛盾展现出来了。解这个结，是在第四幕悲 剧高潮之中，当有着血缘关系以及乱伦的性爱关系的两个家庭成员聚集一起的时候，由向 周萍复仇的繁漪和处于尴尬地位。周朴园和繁漪：他们是老夫少妻，相互之间没有真感情，而周朴园是封建社会的代表人 物，古板，自私还有刻薄，而繁漪自小受过新式教育，渴望自由，渴望爱情，两者之间的冲 突体现在他们文化和思想的冲突和碰撞。 周朴园和鲁侍萍：他们年轻时，周朴园是有钱的少爷，而鲁侍萍是可怜的仆人，周朴园 虽然口口声声的说爱她但是，却又不敢将她娶回家而是娶了繁漪，因为他们的地位根本不相 称，一个是老爷一个是仆人。 鲁大海和鲁贵：鲁大海代表新生的工人劳动阶级，他们是推翻封建压迫的主要力量，鲁 大海虽然没有读过书，但是他站在工人阶级和贫苦大众的立场上，从内心里看不起鲁贵的生 活方式。鲁贵以自己身为周家的管家为荣，以自己的地位为骄傲，他也同样看不起鲁大海的 矿工身份 鲁大海和周朴园：鲁大海是周朴园的儿子正巧在周朴园的矿上干活，由于他的好朋友因 公而死，他就和几个代表一同上门和周朴园谈判，和周朴园爆发了一场新旧势力的战争，后 来虽然知道了自己的身世，但是鲁大海仍然坚持自己的信念。可以说，鲁大海虽然没有文化 但是却有拯救命运，一心想改变这个世界的人生观 周冲：周冲是一个完全接受新式教育的人，他对身为丫环的四凤有着最深切的同情和怜 爱，喜欢四凤却不敢和哥哥争，对母亲有关怀和爱护，但是他的性格中还是有着懦弱的一面， 所以对家里的复杂和冷漠不闻不问。 周平：周平是我个人最为痛恨的一个人，年轻时，他追求繁漪，贪图享乐，并自以为自 己是纯洁高尚的，可是当爱情和前途相比时，他毫不犹豫地放弃了爱情。当他追求四凤时， 他的行为已经深深的伤了繁漪的心，也伤害了一直尊敬他的弟弟周冲的心。他一厢情愿的人 为自己的行为是正确的，无私的，高尚的，他把自己曾经和繁漪产生的感情看作是生命中一 段荒唐的经历，并认为自己的行为无可指责，只不过是人生的一个小插曲。 周平开始还有 点新式青年的样子，可他事实上是一个和他父亲一样的伪君子，他不愿意承认自己像父亲一 样的冷血 ，可同时他又崇拜父亲的作为，并以自己是周家的继承人为荣。我想，如果没有 繁漪和四凤，他早已成为和他父亲一样的人，同样的面貌，同样的精神。周朴园对鲁大海没有而且不能有父子之情有的是压迫的欲望和阶级的仇恨。而鲁大海已经清楚地认识到周朴园为了赚钱什么都能干出来的阶级本性在愤怒痛斥周朴园用金钱收买工人败类平息罢工斗争的同时无情的揭露了周朴园的血淋淋的发家史之后又顽强地跟周朴园的打手们“还手”对打痛骂周家的人是一群强盗。当周萍冲上去打鲁大海时周朴园的“不要打人”并不意味周朴园的良心发现就自私、虚伪的周朴园而言这一“打”太“莽撞”太“不文明”太缺乏“君子动口不动手”的文明观念很可能导致他“最完满、最有秩序的家庭”的黑幕彻底揭露其慈善家的伪善面目将彻底撕破。这足以让人看出周朴园的虚伪、奸诈。在周朴园与鲁大海激烈紧张的冲突中短短的对话就暴露了周朴园镇压工人手段的毒辣发家史的罪恶暴露了他狡诈、残忍的嘴脸也使我们看到了鲁大海不屈的斗争精神。 周朴园的剥削近无人性——故意淹死两千多小工他不择手段地取得权威企图掩盖罪恶。所以他所赢得的社会与家庭的统治权都是岌岌可危的。封建文化所异化的对绝对权威的追求使周朴园在自我攀升过程中肆意践踏人性乃至生命这一切造就了那个十恶不赦的周朴园。正如繁漪揭露他的一样“你你忘记了你自己是怎样一个人啦”可以说“周朴园坏到了连自己都不认为自己是坏人。” 总之《雷雨》这部不朽的现实主义名著。它的戏剧冲突在周朴园、鲁侍萍、繁漪、鲁大海几者关系上得到充分展现从周朴园与侍萍的关系上反映了被侮辱被损害的下层人民同剥削阶级势力的斗争在他与繁漪的冲突中暴露了资产阶级家庭的内部矛盾是一种新型资产阶级矛盾同时更加暴露出当时社会的黑暗和罪恶 5 与鲁大海的冲突展现了工人阶级和封建资产阶级的矛盾冲突剧情就是在这激烈紧张的冲突中展现人物的心灵交锋揭露并控诉了资产阶级的罪恶本质。 《雷雨》中塑造了鲜明的人物形象。 比如，周朴园强令繁漪喝药，当他说“喝了它，不要任性，当着这么大的孩子”的时候，在我 们面前浮现的不