诗之美——徐志摩闻一多诗歌杨惠.ppt

诗之美 ——徐志摩、闻一多的诗歌 新月诗派的代表 理论主张：诗歌的发展要有规范，要有规律。 1.“理性节制情感的美学原则”； “理”强调的是有节度的风格，主张创作一些客观的抒情诗，主观情愫的客观对象化。如：闻一多的《死水》，叙事诗，诗歌叙事化，小说化。 2.“和谐”与“均齐”的诗美追求和以“三美”（音乐美、绘画美、建筑美）为标准的新诗格律化的主张。 闻一多的诗集《红烛》《死水》是实现“三美”主张的代表作。 诗歌的“三美” 1.音乐美：新诗格律化的核心，强调音节整齐和谐，有音尺，有平仄，有韵脚； 2.绘画美：侧重于“诗画相通”的传统，物象要有强烈的视角性，有鲜明的色彩感； 3.建筑美：有节的匀称和句的均齐。体现出“整齐合一”的效果； “诗哲”——徐志摩 徐志摩（1897年1月15日－1931年11月19日），原名章垿，字槱森，后改字志摩，浙江海宁人，中国著名新月派现代诗人，散文家，亦是著名武侠小说作家金庸的表兄。徐志摩出生于富裕家庭，并曾留学英国。一生追求“真”、“自由”与“美”（胡适语）。 徐志摩倡导新诗格律，对中国新诗的发展做出了重要的贡献。1918年赴美国学习银行学，1921年入英国留学剑桥大学当特别生，研究政治经济学，1926年任中央大学（49年更名南京大学）教授，1931年11月19日因飞机失事罹难。 英气十足的徐志摩 再别康桥 轻轻的我走了， 正如我轻轻的来； 我轻轻的招手， 那河畔的金柳， 作别西天的云彩。 是夕阳中的新娘； 波光里的艳影， 在我的心头荡漾。 软泥上的清荇， 油油的在水底招摇； 在康河的柔波里， 那榆荫下的一潭， 我甘心做一条水草！ 不是清泉， 是天上虹 揉碎在浮藻间， 沉淀着彩虹似的梦。 寻梦？撑一支长篙， 向青草更青处漫溯； 满载一船星辉， 在星辉斑斓里放歌。 但我不能放歌， 夏虫也为我沉默， 悄悄是别离的笙箫； 沉默是今晚的康桥！ 悄悄的我走了， 正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖， 不带走一片云彩。 沙扬娜拉一首 （赠日本女郎） 最是那一低头的温柔， 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞， 道一声珍重，道一声珍重， 那一声珍重里有蜜甜的忧愁—— 沙扬娜拉！ 偶然 我是天空里的一片云， 偶尔投影在你的波心—— 你不必讶异，更无须欢喜—— 在转瞬间消灭了踪影。 你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的，方向； 你记得也好， 最好你忘掉， 在这交会时互放的光亮！ 徐志摩抒情诗的特点 1.构思精巧，意象新颖； 2.韵律和谐，富于音乐美； 3.章法整饬，灵活多样； 4.词藻华美，风格明丽； 闻一多简介 闻一多（１８９９—１９４６），原名闻家骅，号友三，生于湖北浠水。１９１２年考入北京清华学校，１９２３年９月出版第一本新诗集《红烛》。１９２８年１月出版第二本诗集《死水》。在学术上，他广泛研究祖国的文化遗产，著有《神话与诗》、《楚辞补校》等专著。 １９４４年加入中国民主同盟。抗战胜利后出任民盟中央执委，经常参加进步的集会和游行。１９４６年７月１５日在悼念李公朴先生大会上，愤怒斥责国民党暗杀李公朴的罪行，发表了著名的《最后一次的讲演》，当天下午即被国民党特务杀害。 沧桑的爱国诗人 《红烛》闻一多 “蜡炬成灰泪始干” ——李商隐 红烛啊！ 这样红的烛！ 诗人啊 吐出你的心来比比， 可是一般颜色？ 红烛啊！ 是谁制的蜡——给你躯体？ 是谁点的火——点着灵魂？ 为何更须烧蜡成灰， 然后才放光出？ 一误再误； 矛盾！冲突！ 红烛啊！ 是谁制的蜡——给你躯体？ 是谁点的火——点着灵魂？ 为何更须烧蜡成灰， 然后才放光出？ 一误再误； 矛盾！冲突！ 红烛啊！ 不误，不误！ 原是要“烧”出你的光来——