8古瓷上地酥光、宝光、蛤蜊光.docVIP

实用标准文案 精彩文档 浅论古瓷上的酥光、宝光、蛤蜊光 古瓷上的酥油光、宝光、蛤蜊光是鉴定古瓷唯一的标准。因为它不是人造的，是古瓷经过几百上千年的时间“修身”的，由釉内的气泡形式所影响，是瓷釉的化学成分经过各种化学物资的浸扰改变所形成的一种柔和的光。 宋代前后的古瓷一般都具有这种光。石灰硷釉釉层肥厚，所变化的物资丰厚，反射出的光呈酥油状态，有玉质感，光线柔和，似涂上一层水银，叫做“酥油光”。（宋官窑、哥窑多有）。 北宋以前的瓷器石灰釉稀薄，施厚了流釉，所以施一层釉。出窑时呈玻璃光，经千年岁月的衍化，这层光平和了，不再直射了，变成了亮丽的平光，俗称“宝光”。 明以前的单色釉含铅量高，千年岁月使铅元素析出釉层，形成一层光膜,是釉外光,在光的折射下呈现多种色彩，这种光叫“蛤蜊光”。 蛤蜊光多在唐三彩和唐以后单色釉上出现。 宝光酥光和蛤蜊光不同,它们是瓷器内在因素形成的,这些瓷器经人手把摩这几种光更显清亮，而馆藏器长期匿于库或玻璃罩内，自身有一层气垢包裹，这几种光是不清晰的。谨将这几种光的图片发上，供朋友观赏。自己收藏有什么古瓷，先看有没有这几种光就定新老了。（假专家忽视这几种光的重要性，籍以其他借口胡说八道，将假说真，将真说假，不足信矣） 2、宝光,一种由内而发的温润鲜嫩、如脂如玉的光泽。具备这种宝光的旧瓷都是瓷质精巧、胎釉优异的上乘之作,它能经得起氧化物的侵袭及人为磨损的考验,即使经历多次数百年也依然如故,依然光辉夺目、宝光喷溅。例如四川文物总店乔德光先生收购的大明宣德年制的青花豆就归属这种瓷器。 三、无光,虽然昏暗、失亮,反射不出明显的光来,但也应属光的一种。具备这种无光的瓷器常常被认为是年代较远的旧瓷。由原来的有光变为此刻的无光大约是因在空气中长期的化学作用及人们长期使用的结果。但是正如新的不一定不老,老的不一定不新一样,有些新瓷,经由过程人为加工处理,也能够将其外貌的火光去净,变成无光之器,但它的本质倒是新瓷。 4、玻璃光,近似于酥油上反射出来的光、翡翠上反射出来的光,它不同于上述的宝光,它有一种玻璃的质感,亮度也较高,而且偏向于外烁,少生于内含。具备这种玻璃光的瓷器大多年代比较久远、不易失亮,有的即使埋在土中经历多次千年,依然光明不减昔时。此类瓷器尤以宋朝哥窑制品及景德镇影青瓷制品为盛。 五、蛤蜊光,一种鲜见、奇异的斑斓光,它产于彩瓷和含铅瓷上,而与青花绝缘。可惜蛤蜊光到底是一种什么样的光,目前尚无定论,蛤蜊本是生在浅海的长约3厘米的软体动物,壳卵圆形,淡赭色,四周紫色,因此作者认为蛤蜊光就不应脱离蛤蜊本体的色彩,就应当是淡赭或紫色,或两者混杂。有人视蛤蜊光为淡红色之光,此说可列为离题不远之论。有的则认为是一种无色的闪烁之光,是瓷面产生的膜状物所致,可以用电光水、镀膜法制造假蛤蜊光。 蛤蜊光不是在每件彩瓷上都有,也不是有蛤蜊光的彩瓷都是真品。蛤蜊光要几多年才气形成以及蛤蜊光有色无色这些问题都需要进一步研讨到达公认共识。 　　方法一：辨胎釉 　　瓷器胎质较细，釉面有橘皮纹现象 　　宣德时期瓷器的胎，由于瓷土的选择讲究，加上对窑温及室内气氛的控制较好，所以胎质细腻、洁白、坚硬。细砂底器物，手感极其细腻滑润，有时可见杂质，呈褐色斑点。宣德瓷釉最突出的特点是有橘皮纹，不十分平整。釉色以白中泛青为主，俗称“亮青釉”，少数莹白。宣德晚期釉面透明度较差，感觉较为浑浊，是由于釉中气泡所致，釉面充满了大大小小的气泡，群与群之间的间距较疏朗。青花器釉面较厚，个别有细碎无色的自然开片。白釉器釉质肥润细腻，但莹润度不及永乐时期;红釉器釉面均匀，口沿一圈白釉，俗称“灯草口”，微泛青，器物底边垂流的釉汁截然整齐，并泛虾青色。 方法二：辨纹饰 　　纹饰风格题材大致与永乐时期相同，稍显粗犷 　　宣德时期纹饰风格题材大致与永乐时期相同。纹饰画法一改永乐的纤细风格，显得粗重豪放，笔法苍劲;纹饰的安排、布局、留白都非常注意，使画面更加疏朗清新、端庄稳重。宣德龙纹描绘在整个明代最富有生气，龙首威武昂扬，头发长而向上飘起，有双角，龙身舒展修长，矫健勇猛，给人一种威慑感;青花器纹饰用软笔勾勒，线条流畅，多用没骨画法，即不用勾线填色，一笔点画而成。有些纹饰填色使用小笔填绘(不用大笔渲染)，形成深淡的笔触，不见整片一笔涂抹的画法，另外宣德青花在装饰上还与模印、刻划等方法结合使用。 ? 方法三：辨工艺 　　砂底细白，抚摸如糯米粉的感觉 　　宣德时期器物底足有釉底和砂底两种，釉底釉质细腻、光滑，积釉处泛青，呈湖水绿色;砂底细白，抚摸极为细腻，如糯米粉的感觉(也像饺子皮的感觉);由于胎土中含微量杂质，偶见褐色星点;器物底足采用两面斜削的手法，足墙较窄;圈足露胎处泛橙色火石红，足迹露胎处可见护胎釉;由于当时工具所限，除盘碗类小件器物，大件器