第六章写实精神的发扬.PDFVIP

第六章 寫實精神的發揚 第一節 寫實主義創作方法的運用 寫實主義（realism ）作為文學藝術的專用術語，指的就是「藝術應該忠實地 呈現真實的世界，因此，藝術應該透過鉅細靡遺的觀察，和小心謹慎的分析當代 1 社會的生活與習俗。對社會的關照應該不偏不倚，冷靜而客觀。」 要以寫實主 義作為小說創作的風格，除了對理論的信奉之外，還必須要有相應的豐富生活經 驗，對現實生活的深入觀察，以及清醒地正視現實的嚴峻態度。無論魯迅或鍾理 和，他們都具備了這樣的條件，也都創作出一系列優秀的寫實主義作品。雖然同 具濃厚的寫實情調，但又各自譜出不同的旋律。 一、魯迅開放的寫實主義 當魯迅的小說集《吶喊》出版不久後，張定璜就評論道：「那裡面有的，只 是些極普通、極平凡的人，你天天在屋子裡、在街上遇見的人，你的親戚、你的 朋友、你自己 」，「他看見什麼，他描寫什麼。他把他自己的世界展開給我們，不 2 粉飾，也不遮蓋」，「他只把他所看的所感想的忠實地寫出來 」，指出魯迅在創作 上，以寫實主義為主要風格的基調。魯迅晚年在論述自己的小說創作時，也一再 強調自己以「為人生」為其文學創作的主要動機： 說到「為什麼」做小說罷，我仍抱著十多年前的「啟蒙主義」 ，以為必須 是「為人生」 ，而且要改良這人生。……所以我的取材，多採自病態社會 的不幸的人們中，意思是在揭出病苦，引起療救的注意。 （《魯迅全集‧南 腔北調集‧我怎麼做起小說來》 4 ，頁508 ） 這「為人生的文學」，是五四文學革命倡導者所高舉的旗幟，是「文學研究會」 所揭櫫的文藝理想，他們主張以寫實主義書寫為改造社會服務的新文學。魯迅身 1 幼獅文化事業公司編譯部主編，《觀念史大辭典‧文學與藝術卷》，（台北：幼獅文化事業股份 有限公司， 1991），頁176 。 2 張定璜，〈魯迅先生〉，收入臺靜農編，《關於魯迅及其著作》（北京：未名社，1926），頁22 、 24 、27 。 185 為這個文學團體的支持者，以其在小說上獲致的成就，顯示了文學革命的實績， 也為這時期的寫實主義運動立下了不朽的功業。魯迅在文學上的成就，不僅在創 作上，以「直面人生」的真誠態度，選取平凡的題材，卻能夠在作品中挖掘出鮮 明而深刻的時代性與社會性，刻畫出下層鄉村知識份子及農民的精神風貌，還在 於以寫實主義的創作方法為主體，兼融其他各種流派的藝術原則，而展現在文學 技巧與風格上的豐富性與多元化。 魯迅的小說《吶喊》、《彷徨》的內容所反映的生活環境，主要就是中國辛亥 革命前後的農村樣貌。雖然小說中主要是以 S 城（應就是魯迅的故鄉紹興）和魯 鎮（魯迅母親的故鄉）為主要背景，但也可以把它們視為中國農村的一個縮影； 敘述的場景常常在三教九流匯聚的茶館或酒店，放大來看，自也是中國庶民社會 的展現，這些在當時廣大農民社會中，都具有一定的代表性。小說中敘述的人物， 有農民也有知識份子，他們都有鮮明的性格特徵，也承載了廣闊的社會內涵。在 魯迅的小說世界中，他企圖想要在那個歷史的轉折期中，把他所觀察到的廣大社 會的現實，透過細節的真實描寫，把那些受到封建制度壓迫人民的精神狀態，透 過藝術的手法，生動形象的展現出來。他的小說常常又具備著濃烈的悲劇意識。 悲劇產生的根本，不僅在於小說人物有著悲慘的經歷或命運，還在於他們彼此之 間的不覺悟，無法體察他人的痛苦。他們之間的感情往往是隔膜不通的，顯現出 來的常常只有冷漠與麻木，帶給讀者的自然是無盡的悲哀與嘆息。站在文學史的 角度來看，魯迅此時在寫實的技巧上，確實達到高度的成就。但魯迅之所以能夠 成為中國新文學史上，屹立不搖的巨人，還因為「在中國新文壇上，魯迅君常常 3 是創造『新形式』的先鋒； 『吶喊』裏的十多篇小說幾乎一篇有一篇新形式。」 魯迅在寫作形式上的創新，表現在他不以寫實主義的描寫風格為滿足