毕业设计：收音机(电台)外文文献翻译.doc

XM改变电台的未来 加思·阿尔珀 跟商业调频广播电台有限的音乐节目清单不同，XM卫星电台有67个高质量的节目频道。通过采 访 XM电台的音乐编排者，以流行音乐和爵士音乐两个频道为代表，我将探索到这个新媒体的前景。 这项研究也会有选择性地介绍电台的历史并讨论 XM电台的地位。 简介 《听》，苏珊·道格拉斯精心研究的关于电台历史的著作，最后一章恰如其分地表达了她的沮丧， “听消失了嘛？”，她在这本书中写道：唱片工作者走进播音室。在此之前一定先将文稿在电脑中打印 出来，通常是电脑显示器，告诉他应该以什么样的顺序播放歌曲??电脑软件节目编排器就像一个选 择者??确保音乐节目的排序不要使音乐的节奏和氛围改变太多，“不要让音乐太过沉闷、太过高涨或 者前后重复”??为确保以适当的顺序播放新的和重复的音乐，电脑随机从排列有序的播放清单中选 择和切换节目。欢迎进入这种机械的音乐播音员时代。这段关于调频广播电台音乐节目编排的描述发 表于 1999年。2003年，斯蒂芬·霍尔登，《纽约时报》一个有经验的音乐鉴定家，写道：当我还是一 个青少年的时候，我就被早期摇滚音乐电台中的 Five Satins和 Moonglows的哭声和呻吟声迷住了—— 听起来就像保罗·西蒙曾经描述的“深深的不能自已的音乐”，流行音乐电台好像有魔法似的，深深地 吸引住了我。这里，霍尔登描述的是 XM电台，两个相互竞争的卫星电台系统中的一个。 本文将告诉你 XM电台如何在短短几年内颠覆式地得出道格拉斯和霍尔登两种截然相反的看法。 通过采访音乐节目编排人，以及 XM电台的播音员，以 XM电台的流行音乐频道和爵士音乐频道为例， 我将探索这个新媒体的前景。所有的采访在 2004年 12月到 2005年 1月之间通过电话完成。这项研究 也会有选择性地介绍电台的历史以及 XM电台的地位。它包含了 15个流行音乐频道、13个摇滚音乐 频道、7个乡村音乐频道和 5个爵士蓝调音乐频道，这还不足每天播放的 XM电台中三分之二。 一段从 20世纪 40年代到现在为止的关于电台音乐节目编排的有选择性的、 非常简洁的历史 20世纪 40年代末，随着电视机的普遍，许多主要的电台卫星被迁移。这就造成调幅广播电台节 目稀缺，20世纪 50年代，部分市场逐渐被 RB、摇滚音乐所填补。同时，30-60秒的广告开始改变 赞助商承销整个程序这一做法。20世纪 50年代中期，许多电台发现排名前 40的电台吸引了越来越多 的听众，继而就能够出售更多的这种广告。为了实现收入持续增长，“电台变得更加专业化，开发独特 的个性，迎合特定的细分市场。最终，电台被称为小广播，因为它只面向那些有特定音乐欣赏水平和 广告的人群，如青少年、基督徒、特定的国家、西方的球迷或者非裔美国人等，在这些电台中，都有 很有名的播音员”（道格拉斯 225）。 20世纪 50年代末以来，电台面临更加严格的前 40名评比（245）。这一点，除了在每小时的广告 时间提及，20世纪 60年代出现的调频波段同样出现了这个现象。地铁站抛弃了所有传统的行业规则 1 和响应。调幅广播播音员取消了广告顺口溜，取而代之的是，响亮而又坚决地反复宣传他们的联系方 式。他们否认了传统的市场研究，试图找出“最小公分母”，以便增加进入调幅广播电台前 40名的权 重。（道格拉斯 271）。作为调频节目清单改革的一部分，播音员开始从更广泛的音乐列表中选择歌曲， 包括那些有时明显有社会意识的歌手的专辑歌曲。对于调频电台播音员来说，合理的主张，使他们的 工作上升为一门艺术。仔细筛选歌曲，认真考虑播放顺序，那些播音员将那些毫不相干的歌曲紧密联 系在一起。主题则根据歌词或者音乐思想来确定。 不幸的是，这个竞争在调频广播时代没有持续下去。自 20世纪 70年代初，调频广播电台收入开 始大幅增加，从而吸引了大量只关心利润，却不关心播音员艺术视野的投资者。在有关发展方面，电 台节目顾问，李·艾布拉姆斯，在 1973年发行了他的第一张摇滚导向的专辑。只是自己吹嘘自己比排 名前 40的调幅电台拥有更多级别的音乐菜单，远远偏离了摇滚播音员的定义。聚焦底层，那些放置在 唱片店的民意调查表和意见卡被用来决定节目的选择。从 20世纪 70年代到 20世纪 80年代，艾布拉 姆斯的公司一直主宰着调频电台，曾经一度拥有 800家电台咨询站（阿伦斯）。 李·艾布拉姆斯在 1988年离开了他的咨询公司，从那时开始，市场调研已经完全主宰了商业音 乐电台的节目。电台放松管制，允许纯粹的通信频道和一些公司向上购买大的电台（阿伦斯）。这两个 趋势已经减少了商业调频广播中同一层次中可预见的中等偏浅的音乐列表。 XM电台 XM电台，起始于 2001年 9月，是目前可用