黄梅戏 8.pptVIP

欣赏与分析 （1）剧中人物运用了什么演唱形式？ 对唱、轮唱 （2）所播唱段中运用了哪几种戏曲表现手段？ 唱、念、做 （3）你能听出该剧种运用了哪些乐器伴奏吗？ 高胡、月琴、竹笛、堂鼓、响板等 《天仙配》选段——《满工》 5 65 2 5 5332 1 0 3 3 2 1 2 3 31 23 2 2 35 6532 1 23 21 6 5 - 5. 3 5 3 2. 3 1 0 6. 1 2 12 6 5 0 5. 3 2 35 3 32 1 0 6. 1 2 12 6 5 0 3 32 1216 5 6 0 1. 1 3 5 6 0 3 32 1 32 6 5 0 5. 3 2 35 3 32 1 0 1. 1 3 5 6 6 0 5 6 6 0 5 6 6 0 1 2. 3 1 16 5 6 6 1 13 5 65 6 01 2. 3 1216 5 - 总结黄梅戏 弘扬民族音乐 传承历史文化 ——我们每个人都有责任和义务 * 黄 梅 戏 黄梅戏是安徽省地方戏曲,起源于湖北黄梅县一带的原采茶调，现流传于安徽、江西、江苏、湖北、福建等省。公元1786年，黄梅县一带发生水灾，不少灾民以卖唱为生，他们经常到光济、九江等地卖唱，令当地居民学会了黄梅采茶调。后黄梅采茶调与民间舞蹈相结合，逐渐演变成包含歌舞和故事的小戏。早期的黄梅戏，以“两小戏”、“三小戏” 和独角戏为主。后来吸收了曲艺的唱本，并受到戏曲青阳腔和徽调的影响，产生了现在所说的黄梅戏。黄梅戏的唱腔委婉清新，分“花腔”和“平词”两大类。花腔以演小戏为主，富有浓郁的生活气息和民歌风味。多用衬词如“呼舍”、“依子呀子哟”之类。平词常用于大段叙述，抒情，听起来委婉悠扬。具有较大影响的剧目有《天仙配》、 《女驸马》、 《打猪草》、《夫妻观灯》等。 黄梅戏表演艺术家。一生对于黄梅戏的发展和提高作出了卓越的贡献。她的音色优美，唱腔亮丽沙甜，委婉动听，韵味浓郁，吸收京剧、越剧、评剧、评弹、民歌等唱腔之长，将它们融会贯通，自成一家，誉为“严派”，广为流传。她塑造了众多真实生动、性格鲜明的艺术形象，把黄梅戏提高到了一个新的水平。其中《天仙配》、《女驸马》《牛郎织女》等被拍摄成黄梅戏电影艺术片，影响遍及海内外。她主演的《天仙配》荣获文化部“金质奖章”。 《山野的风》是电视连续剧《严凤英》的主题歌，歌曲塑造了黄梅戏表演艺术家严凤英的美好形象，赞美她是大自然养育的女儿，散发着山野泥土的芳香，赞美她甜美的嗓音和清新奔放的表演风格，表达了人们对她的怀念之情。 歌曲根据黄梅戏的曲调创作而成，为五声徵调式、单二部曲式。旋律朴实流畅、婉转优美，采用了黄梅戏特有的“依子呀子呦”和“呀子依子呦”的衬字，进一步烘托出山乡气息和黄梅戏的乡音乡情。 歌曲范唱 歌曲伴奏 A段主题 B段主题 山 野 的 风 电视连续剧《严凤英》主题歌 6 5 . 2 4 3 切分节奏：是一个音由弱拍（或拍中弱部位）延至次一强拍（或拍中的强部位），使原来的强弱关系颠倒。 连线：用于音高相同的两音或数音时，要求唱（奏）成一个音，时值等于它们的和，用于音高不同的两音或数音时，要求唱（奏）得连贯圆滑。 1 4 3 倚音用小音符写在主要音的前后，应唱（奏)得短而轻。 1 2 4 三十二分音符的运用，要求旋律唱（奏）得短小而轻快。 1 2 波音分上波音和下波音两种，上波音唱（奏）本音，上方二度音，再回到本音，下波音，唱（奏）本音，下方二度音，再回到本音。 3 232 歌曲范唱 歌曲伴奏 A段主题 B段主题 山 野 的 风 电视连续剧《严凤英》主题歌 6 5 . 春香：哎…… 王先生啦 八洞神仙走了 还有我何仙姑在此 王生：啊 小丫环 你怎么跑到我的书位上来了 春香：你的书位我哪不能坐哇 王生：我的书位只有三种人能坐 春香：哪三种人能坐哇 这一 王生：我的先生能坐 春香：二呢 王生：我的同窗学友能坐 春香：这三呢 王生：我的师母娘子能坐 春香：我一不做你的先生 二不做你的同窗学友 我做你的师母娘子还差不多 王生：真是调皮 （女）郎 对 花 姐 对 花， 一对 对到 田埂 下。 （女