山东快书综论 郭学东.pdf

第一章　　起源论 早期 山东快书因以演唱武松故事为主，武松在兄弟中排行第 二，故 叫做“唱武老二 的”；又 因为武松身躯高大，勇猛过人，圈内艺 人 自称“唱大个子 的”。产生初期受其流布范 围狭 窄 的局 限，影 响 不大，长期 以来并未产生恰 当名称 ，直到二十世纪四十年代末 ，方 始进入上海等大城市演 出，引起有关方面重视，正式定名为山东快 书 。同时 由于 高元钧、杨立德、于传 宾等杰 出演 员 的 出现 ，特别是 高元钧五十年代初参加了总政文工团，他所演唱的新书 目 《一车高 粱米》、《三只鸡》等，以及传统书 目 《武松打虎》等，大受欢迎。中央 及地方 电台经常演播 ，并灌制唱片发行全 国。加之他率刘洪滨、刘 学智诸弟子，在军 内多次举办山东快书练班，培养了大批能编能演 的快书新人 ，遍布全 国各地 。一 时间，部 队、厂矿、农村到处都有 山 东快书演唱，似乎没有快书演出就称不上一个综合性文艺晚会 。 此时山东快书的传播达到高潮，成为一个在全 国具有广泛影响的 大 曲种 。 可惜当时对这样一个深受广大群众喜爱的新兴 曲种，包括它 的历史渊源、流布发展、书 目形成、艺术特 点、流派兴起 ，乃至 审美 及文化价值等种种理论 问题 的研究工作远远未能跟上。如果说 已 有起步，也只不过是为适应教学需要，做些演唱技巧与创作经验 的 介绍与浅显分析 。涉及快书产生 的渊源、发展流变 ，则多是根据个 别艺人 口耳相传的某些传说来做解释 。没有从各个层面上进行必 要 的广泛调查研究，在掌握大量史料、资料基础上进行较为系统的 研究，从而产生一个较为贴进实际情况的阐释 。以致山东快书来 路不清 ，历史渊源众说纷纭，亟待进一步考查剖析，这是 问题提 出 的背景。 一 、渊源三说 关于山东快书产生，有的难 以自圆其说，有 的强拉硬扯用来为 地方添彩，大多因为缺少必要的依据无法使人相信，真正影响较大 的说法归纳起来不外 以下三种： 一说源于 明朝万历年间（ ，为 山东临清一位落魄 的武举刘茂基所创，他依据 《水浒传》中的武松故事编成唱词，坦露 一条臂膀，拉着武松 的架子，敲着瓦片，用当地方言合辙押韵地赶 集赶会演唱。 二说是 由清咸丰年 间（ ，山东济宁贫寒文人赵大 桅创始 。他在庙会上听到山东大鼓名艺人何老凤演唱的 “撺钢 腔 ”，便 以这种简单平直 的腔调为基础，自编武松故事演唱，逐渐形 成 了“武老二 ”这种 民间说唱艺术形式。 据刘洪滨、刘学智 《山东快书溯源》文中介绍：此二说出自山东 大鼓老艺人马礼元（应为马立元 笔者 ）先生之 口。 年 月间高元钧先生随总政杂技 团来济南演 出时，在“八一 ”礼堂座谈 会上，将马立元以上两种说法作了阐述 。我们知道马立元 自民国 十年（ ）到民国二十九（ 年，曾在济南书词公会任会长，并 兼任山东省民众教育馆书词训练班教员近二十年，在山东曲艺艺 人中颇有影响，他的话再 由当时驰名全 国的快书名家高元钧说出， 自然难有疑义 。影响所及， 年 山东省文化事业 管理局编 印 《山东快书资料》小册子，即引用的此观点。经过官方如此刊印，似 乎更加毋庸置疑 了。然而 ，应 当注意 的是马立元、高元钧谁也没有 肯定或否定两种时间相差百年的说法，到底哪个错误 ？如果确系 两人创始，那么他们各 自的艺术传承又是如何发展而来 ？等等 ，留 下了大量无法 自圆其说的问题，奇怪的是尔后不少山东快书研究 者依 旧经常引用，令人疑 团难解 。 山东快书起源 的第三种说法却与上述二说大相径庭 。那是 年六月山东省举办首届 曲艺会演，借全省各 曲种代表性艺人 相对集 中的好时机 ，为摸清 山东各 曲种源流、艺人、书 目等情况 ，省 文化局召开 了“山东省 曲 目工作会议 ”，当时参加 山东快书组讨论 的有老艺人周 同宾、傅永 昌、宋宗科 ，以及辈份高又熟悉快书发展 情况的山东落子老艺人杨教长。名演员杨立德因市曲艺队有经常 性业务演 出，只能抽暇参加 。讨论结果就 出现 了第三种说法：清道 光六年（ 落第举