二十世纪先锋派诗歌视觉呈像.PDFVIP

文学研究 二十世纪先锋派诗歌的视觉呈像 倪 静 内容提要 通过对20世纪先锋派诗歌的分析，从先锋派诗歌视觉化表现和诗歌视觉意象的营造两方 面来探究图像语汇如何作用于先锋派诗歌的创作和意象表达。经过对埃兹拉·庞德（EzraPound）为领导的 早期先锋派诗歌中意象派诗歌作品的解读，以及中后期“无文字”视觉诗歌的图形心理暗示的研究，推理出 先锋派诗歌的视觉传达目的是追寻一种视觉表现工具的语言意识，并把文本的丰富思维引入视觉形式。在 先锋派诗歌的发展中，诗歌创作的标准化和文本的荷载更多地被图形的隐喻和象征所改变，更具符号性。 视觉化的诗歌意象相较传统诗歌意象的虚拟共情和空间想象转变得更具体和强烈。诗歌的批判性在印刷 等先进而多样的媒体上得到了更灵动的发挥与存续，先锋意识也经由更感性的视觉符号来演绎和传递。先 锋派诗歌在跨两个世纪、近百年的重要贡献之一就在于把诗歌引离文本，让诗歌语言从文字信息成为视像， 进而成就激情的视觉阅读带来思想和情感满足。 关键词 先锋派诗歌 视觉传达 意象派诗歌 隐喻和象征 倪 静，南京师范大学美术学院讲师 210023 引 言 文字的历史告诉我们，形象标准化和简化的要求促使文字变成了某种具有简单明了的视觉外观 和易于书写的样式。但是，即使千百年后，文字依然闪烁出图象意味。18世纪和19世纪的机器大工 业发展以及印刷、速记的发展导致语言作为一种听觉、视觉以及句法表现形式的贬值。这促使先锋派 诗歌探索、刻画出一种更具意象性的诗歌视觉形象。如果说之前的诗歌阅读由一串词汇来完成，那 么，对眼睛来说，文字的视觉样貌可以不受语言限制，与文章结构无关。诗歌的描述正在实践着一种 新的形式，它让先锋派诗歌走进文学和艺术的交叉领域，用视觉化、去文字化、数字化等极端方式打破 语言的限定。诗人们在重建诗歌语言的脉络当中，不断尝试着用他们的言辞意象展示出与他们的目 江苏社会科学2018/6 · · 233 二十世纪先锋派诗歌的视觉呈像 [1] 的相称的雄辨力 。1923年，卡列·泰格（KarelTeige）在他的《绘画与诗歌》中写道：“我们站在一个合 乎逻辑的结论前面：现代绘画与现代诗歌的融合……艺术只有一种，那就是诗歌。而‘图画诗歌’ （PictruePoems）提供了一种绘画和诗歌共存的方式。这种融合似乎迟早会出现，但也可能会令传统 的绘画和诗歌逐渐消失……因而‘图画诗歌’不再是某种艺术，而是一个全新的领域的诞生，正是诗歌 [2] 令其扩大了边界。”一直以来，对诗歌的阅读惯以深度抽象和移情为重，而当代先锋诗歌创作则更重 视诗歌的视觉（意象）阅读。 彼得·伯格（PeterBrger）在其意义深远的著述《先锋派理论》中将“先锋”定义为20世纪初一种特 定艺术运动。先锋派不同于印象派、立体派或野兽派，它的目的并非在未来形成特定的艺术风格而自 [3] 称一家，也不是一味抨击此前的艺术流派，而是质询作为体制的“艺术”在资产阶级社会中的作用 。 所谓“先锋”是指探索和创新的先行。先锋派诗歌受到浪漫主义的启发，在19世纪末出现于欧洲大 陆，凭借反叛和激进的创作特点，它努力成为重大美学和社会变革的力量。在历史上，先锋派团体及 其“艺术”的各种主义的全盛期，从20世纪初始一直延续到第二次世界大战。起初，先锋派是一些年 轻艺术家团体松散的、更具个体化形式的领地，后来，先锋派的影响不断扩展，在20世纪中期就已经 被经典化，成为代表“精英”和“中产”的意识潮流。诗歌作为先锋派美学创新以及重新建构社会与艺