历史的脚印—袁金塔现代画卷展.PDF

历史的脚印—袁金塔现代画卷展 王哲雄 1995.07 雄狮美术第293 期 当艺术不在是亚里士多德（Aristote ）所说的模仿自然，当艺术不再是纯粹 属于视觉领域内之事的时候，画什么？如何表现？就成为新一代艺术家最关切 的问题。台湾这块土地，负载着汉民族的文化与风俗、殖民地的悲情与反殖民 的壮烈、农业社会的温情与工业文明的冷漠、知命顺天的驯服精神与民主自我 的尝试探讨，这种对峙的关系，再解严前是呈现出某种妥协的结构，而解严后 是尖锐的膨胀和某种程度的脱序。但不管如何，年轻的艺术家开始对这一连串 的变迁有了感应与反省；于是，台湾的过去，台湾的现在，甚至台湾的未来都 是他们所关心的，也都是他们绘画的题材。 袁金塔是国立台湾师范大学美术系的教授，擅长中、西绘事，亦曾赴美进 修获有硕士学位；对东西方绘画特质与表现方式的融合，一直都是他倾力以 赴、专心探索的目标。这些年来，在接连 不断的个人展览和团体展，袁金塔在这方 面的努力与成果是受到肯定的；他的绘 画，从平面的纸张延续到具有体积的陶板 和陶瓶，样样都显现出他独特的艺术才 华，在中青辈的画家中，算是最具巧思和 创意的一位。他以童真稚拙、古朴率意的 笔趣和全新的视觉传递，开创了东西绘画 交融的新格局与新风貌。台湾的情结，从 历史烙下的印迹、一草一木、风俗习惯， 一直到政治生态自然也是袁金塔所关心的 事物，也是他所关心的绘画题材；而他将 袁金塔 神 1992 这种「台湾意识」凝聚成四卷长卷，跨越 水墨设色/混合媒材60.5*80.5 公分 东西方绘画在素材和表现形式基本差异的 障碍，以画纸、制图纸（drafting paper ）、画布，并使用压克力颜料、水墨、中 国画颜料、油彩等做混合技法多元形式的表现，开创出有别于传统中国绘画， 亦不同于西方艺术的新风貌。 这四卷长卷作品，均以如同拍摄电影的手法，转移视点而作全景扫视，也 就是西方人所称的「全景图」（panorama ）的形式。为了解说的方便，分别叙 述如下： 「解构的年代」（一〇五〇乘一〇〇公分）是袁金塔以讽喻的手法来表达他 对台湾政治民主化「总统直选」游行抗争的省思和批判，这是他以历史的角度 看台湾的政治生态有感而发的创作。政治民主化是台湾历史发展中深具意义的 阶段，对这种「人权天授」的民主自由的意识，可以说是台湾人民「迟来的惊 喜」。在几千年的帝王政体下，人民在心里上还来不及调适曾几何时街头抗 争、游行请愿合法化的突然转变。在这「主权还给人民」的民主政治的初阶 里，在野者有计划地推出各种运动，对民主政治的落实固然功不可没，然而在 这种过程发展中，各政党的利益、政客的私心，往往被考虑在先，袁金塔认为 这个时候民众福祉会沦为祭典中的牺牲品，他说： 「政治形同骗术，政局成骗 局，政客是罪大的说谎者，是非真假莫辨，对错已无标准；那一个骗成了，他 就是胜利者，于是少数人独享政治大饼，一般老百姓的福利社会问题仍然存 在，只是从这儿转到那儿；表面上似乎解决了，但实质问题还在那儿，政客们 个个带着假面具⋯我冷眼旁观，以隐喻、讽刺、批判，类似西方的表现派方法来 呈现台湾政治历史的片段」。是的，袁金塔的讽喻是透过各种动物的面具，诸 如鹰钩鼻、狐狸、猴子、蜥蜴、猪、青蛙、老鹰、驴子等，来象征政客的心 里，并且暴露人性的面面观：有为真正自由与民主而奋战者，有为图谋私人利 益者，亦有借机寻仇报复者，真是不一而足。基本上，这是一卷「中体西用」 的混合表现作品；袁金塔以压克力的颜料、油彩，使用画刀厚涂在打深色底的 画布上，再以木刀刮出极具拙趣的轮廓线。画面满而不挤，错综而有秩序。 「清明时节图」是袁金塔以台北县的土城第一公墓台湾人民扫墓情景为题材 的长卷作品（七二乘一一〇〇公分）。台湾的民情风俗一向是袁金塔最感兴趣 的绘画题材；就社会的层面而言 ，台湾是个处处充满民间信仰习俗的社会，这 个社会的无形秩序是「人」、「鬼」、「神」三者奥妙的关系，多少的庆典、 规章与制度不都是由此衍生出来的吗？ ！袁金塔以一位生活于这个社会，习惯 于此种风俗的见证人，刻划出一个由旧的社会转向新社会过渡期的现象。在技 法上，袁金