现代戏剧的理论与实践三-文译.pdfVIP

序 言 编剧 的手法与戏剧为之创作 的剧院的类型是不可分 的 ，这一原则现 已为越来越 多的人所接受 。本书 的新企 图，是剖析一下现代的一些重要剧作；但是这种剖析， 并不是把它们 当作孤立 的文学作 品，而是从它们与演 出 和表演 的关系方面来加 以论述 。我 的意 图是追溯一下剧 作家和表演艺术家 （这一术语包括 了所有参预演 出的人 如演员、导演 、灯光与布景设计师等 ）互相作用 的一些 问题 ；本书的内容，从广义上说，是探讨理论对实践及 实践对理论的影响。象任何艺术形式一样，戏剧虽有时会 由于某种 阵发性的反叛行为而发生激烈变化 ，但它 的基 础 ，却总是建立于把其观 点放到观众 中去加 以检验 ，建 立于过去的全部戏剧的经验上。 戏剧 的全部历史 ，其实就是一部有过种种反叛和反 而动之 的历史 ，其 间新 的戏剧形式 向旧的戏剧形式发起 了挑 战，而 旧的形式反过来则为新 的形式提供 了基础 。 但我们所用 的标签，如现实主义、象征主义等等 ，却易 于把戏 剧创 作上 的和 舞 台演 出上 的历史 的细 节掩 盖 起 来 。这些细节往往无法在编剧法则或风靡一时的各种戏 剧运动 的宣言 中被发现 ，而是有待于从 日复一 日舞 台上 的各种处理 中萃取 出来 。我们必须较多地根据结果而较 少地根据意 图来加 以判 断 ，因为我们知道 ，理论与实 践，往往互相冲突之时多而互相一致之时少 ：用约翰 加斯纳 的话来说就是 ，我们必须承认 “雄心壮志与成就 之间是有差距 的”。要想知道发生 了什么事 ，那就有必 要转到剧本的原文本身，转到台词提示本、演出改动本、 导演笔记本、舞美设计本 、各种报导与评论、访 问记及 回忆录 中去寻找 。 采用艺术史家 冈布里奇 的说法就是 ，戏剧源 于我们对世界 的反作用 ，而不是源于世界本身 。按照这 种说法 ，观众看 出了舞台上 比如说 《底层 》那严峻 的 自 然主义和爱德华 邦德剧作 中暴烈的种种幻想之间的种 种变化 ，但这些变化仍属戏剧本身 的变化 。对戏剧进行 阐释 的不变 的秘密在于其“风格 ”，即观察剧作家、演 员或 观众 的方 式 ，而风格 我们必须假定 就是一个剧 本及其演 出应该理想地共有 的一种成分，因为它是戏剧 传情达意 的必要条件 。此外，某个艺术家对于现实 的观 念，要是受制于他所生活的时代，受制于他据之 以工作的 媒介 ，那末对风格 的理解就将 能提供有关这二者 的一些 线索 。因此 ，本书所谈论 的，虽是 自毕希纳与瓦格纳、 左拉与易 卜生等人 以来戏剧上 的种种局限性和可能性， 但却有助于我们洞悉 自己及我们的观念模式 。 然而 ，许多不 同风格 的线却是交织在上演 的一个单 独 的剧本 中的。在这个 世 纪里 ，这种 情形 就更是这样 了，因为它可 以从 “想象的博物馆 ”中汲取大量 的各种 手法 。在实践中，要找到一 出纯粹属于现实主义或象征 主义的戏是不可能的，而最优秀 的作家也总是手法多种 多样 的：易 卜生是个现实主义者 ，同时又是个象征主义 者 ；斯特林堡集 自然主义和表现主义于一身 ；皮兰德娄 在创作一出象征主义戏剧时，却无意 中变成 了荒诞派戏 剧 的先驱 ；而魏斯则把阿尔托式 的残酷安排在布莱希特 叙事剧 的框架里 ，诸如此类 ，不一而足 。剧场艺术家们 与此相似 ，也是具有可塑性 的：构成主义的创始人梅耶 荷德 ，执导 了别具一格 的 《警长来访 》；朱维表 明自己 既是执导莫里哀喜剧的大师，同时又是执导 《爆炸装置 的大师 ；巴劳尔执导的 《费德尔》显然极妙 ，但 同时又 对契诃夫的剧作甚为敏感。 最后解释一下 。为 了在细节 的密林 中沿着一条 比较 清晰的路走 ， 《现代戏剧 的理论与实践》共分三册 ，分 别论述现实主义 、象征主义和表现主义 ，第二、三册还 进一步论述 了超现实主义、荒诞派和叙事剧 。论述之所 以集 中在现代戏剧 中具有标志性 的演 出方面 ，是想要作 到有似专题性讨论 。在某一方面 ，这样分别论述并把整 个 剧坛 的情 形人 为地 加 以划分 可 能会有散乱 之感 ；但 是 ，对在舞 台与观众之 间产生信息与反应 的几种竞争性 戏剧结构进行追溯 ，什么是戏剧发展 的连续性方面便 明 显地呈现出来了。总而言之，我的希望是