《霸王别姬》镜头分析.docxVIP

《霸王别姬》部分镜头分析 《霸王别姬》这部影片表现的是艺术家的故事，同时也是以京剧艺术为代表的民间艺术在近现代历史变迁中的命运写照。戏剧和电影，都是民间和大众艺术的表现形式。从影片中戏班的生活，我们看到了民间艺术家成长的艰辛，从程蝶衣和段小楼的人生经历中，更能感受到作为艺术家命运的坎坷。而影片同时也揭露了当时文化大革命背景下人们理智的丧失和真理的颠覆。影片在镜头、台词、光、布局的应用上都有很多值得我们深入研究的地方，再次观看后我截取了部分镜头来浅谈一下对影片的理解。 影片开头，身着虞姬和霸王戏服的男女主人公由门口走进空旷的会场，色调偏冷，让人产生压抑的感觉，霸王好像有点畏畏缩缩的样子由虞姬搀扶走进会场，让人产生疑问，为何会选这样一个人来演霸王，是不是因为经历了什么事才会如此，为后边剧情埋下伏笔。画面中，周围一片黑暗 ，通过过道透过来的白光照亮霸王和虞姬，暗示此时社会或许处于黑暗之中，而京剧是黑暗下的一丝光明。通过和看场的人对白得知二人曾经很辉煌，二十二年没有同台唱戏，霸王和看场的人说话却客客气气，兢兢战战，毫无霸王之威风，看场人说都是四人帮闹得，霸王犹豫的说出，可不？，都是四人帮闹得，看场之人又说，现在好了，霸王又附和，可不？，现在（停顿）好了（苦笑），是……是。不免让人好奇，文化大革命让这二位经历了什么，现在是真的好了吗？ 再看虞姬和霸王的台词，霸王说二十一年，虞姬纠正二十二年了，又说我们哥两也有十年没见面了，虞姬纠正十一年，短短的两句台词，写出了虞姬是由男人扮演却十分细心，刚开始看我们也不明白这样写对白的原因，看完全片在回首便 很容易理解了，说明虞姬很在乎戏外的霸王，各种日子都铭记于心。也为后边剧情埋下伏笔。 这段是影片正式开始时，小豆子和他母亲被京剧吸引，有人挑事，在所有人都被吓住（包括师傅）的时候，霸王的扮演者小石头此时出场搬砖砸头震慑场面，联系前面畏畏缩缩的霸王形成鲜明的对比，更让人好奇文化大革命的日子里他们经历了什么，也为小豆子当选霸王埋下伏笔，而此时的画面是黑白的，也暗示小豆子的悲惨人生就此开始。而此时母子二人将全程看在眼里，也将小石头的一分高大形象印在了小豆子的脑海中。 这是小赖子看到和自己一同逃跑的小豆子接受师傅的惩罚时拼命往嘴里塞糖葫芦，一个中景，人物处在中央，画面冷到让人发抖，只有一束斜上方的光打下来，照出了一个正面的背光效果，虽然都快噎住了还是不停的塞，既表现了小赖子的害怕，也为他的自杀埋下了伏笔。当他将口袋里的糖葫芦吃完后长长的舒了一口气，这个时候，我们大概就可以猜测的他要自杀，而本已经逃跑的小赖子因为小豆子的反悔回来后害怕自杀，虽然不能将过错记于小豆子，却也和他脱不了关系，而小豆子也从此再未有过逃跑的想法，这段剧情既写出了成角的不易，也写出了当时社会的黑暗面。 此处镜头是小豆子因为在决定戏班子命运的那爷面前唱错“我本是女娇娥，又不是男儿郎”后一向维护小豆子甚至逃跑这样的大事都能为他承担的小石头用烟斗鼓捣他的嘴巴，画面中是小豆子一人坐在中央的中景 ，其他人围绕它开唱，与他格格不入，他此时可能已经对自己所坚持的男儿郎产生了怀疑，连小石头都觉得他该如此 ，短暂的决定后终于放下羁绊，选择了牺牲自己成就所有人的路，也就意味他此时决定要和小石头唱戏一辈子。虽然在他说出口后大家都露出了惊喜的面孔，看完结尾后的观众回首就会发现此处看起来或许带着些许凄凉和可惜。 这个镜头是小豆子被公公猥亵后出来的一个镜头，远景，人显得特别小，暗示他对猥亵这件事无能为力，城楼代表权力，权力之下，自己就像一个婴儿生死由命 画面也采用冷调，也给人苍凉的感觉，而师傅此时说了一句：“小豆子，一个人有一个人的命，你还是把他放回去吧”师傅也暗示了小豆子被猥亵也是命中的事，而小豆子选择了将他抱养，决定不了自己的命运就让自己来改变这个孩子的命运，师傅的话也为后边小四的作为做了铺垫。再看师傅的语气，师傅已经知道小豆子现在必火无疑，让他放回孩子也只是提供了参考意见，或许是师傅可怜小豆子，亦或许是顺从小豆子。 此处镜头是国民党战败离开大陆，共产党进入时，画面中张公公有意无意的安排在了最后，小四手持兵器，看起来威严了许多，也站在台阶之上，暗示之后小四成为红卫兵。画面偏冷，也就意味着程蝶衣和段小楼的悲剧的开始，台词中提及袁四爷哪朝哪代都是爷，也为后边批斗杀袁四爷埋下了伏笔。而此时小楼和蝶衣的相见也是特有安排，长久未见的两人偏于此时相见，暗示可能要同台出演。 这个镜头是共产党进北平后观看程蝶衣和段小楼的京剧，程蝶衣因为吸食大烟太久坏了嗓音，因为有了国名党抓走蝶衣的经历，段小楼下意识的护住了蝶衣，没想到兵们没有任何反应，整齐规划的背后是没有思想，没有个人主义，即使是听不懂的京剧，没有一个人反对，全都聚精会神的听，带头人鼓掌，他们也就跟着鼓掌。之后便自顾自的唱起来了