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7.颜色釉 釉是一种透明而无色的矿物，但如果加入含有不同氧化物的着色剂，就会发生变化，产生出各种漂亮的颜色釉。除了按比例加入氧化金属外，与烧成火焰也有直接的关系。 8．灰釉 早在新石器时代，我们的祖先就运用了植物茎叶和稻草作为和料制作夹炭黑陶。到了殷商时期，已出现大量的灰釉瓷器说明当时的人已掌握了灰釉技术。灰釉的出现，是我国的发明为我国古代制瓷业配制人工釉药打下了一个基础。所谓灰釉，即将草木灰、稻草灰等加入长石粉末而形成的釉。制作灰釉需要经常在周围收集可燃的干枯植物器官，如叶、根、树皮等，并烧制成灰，在使用前，这些灰要经过淘洗、过滤、晒干后才能使用。灰釉的烧制温度是1200°C左右。 9.黑釉系列 黑釉中含有大量的氧化铁，这些铁的氧化物，是黑釉里主要的着色剂。除此之外，黑釉中还含有少量的氧化锰、氧化铜、氧化铬等金属氧化物。我国各地都有烧黑釉的原料。黑釉虽然是最普通的釉，但是黑釉瓷器和青瓷的产生历史同样悠久。早在北宋，黑釉瓷器就早已出现，南宋时期福建省的建窑则用黑釉烧制出油滴天目釉喝兔毫釉，这是黑釉中的代表佳作。宋代的黑釉作品至今在国内外还有珍藏，在日本，油滴釉和兔毫釉享有极高的声誉。 10.花釉 花釉的种类繁多，它的工艺形成原理主要是由俩方面因素构成，一是底釉、二是面釉。底釉有黑釉、红棕釉和白釉，另外还分有高温花釉和中温花釉。面釉是直接施与底釉上的，所以要求两者必须有良好的结合型。面釉由各种呈色氧化物配制出来，烧成后在底釉上能产生出丰富多彩变化无穷的艺术效果，所以一直深受制陶者的喜爱。花釉虽是靠自然流动或本身的变化机理来装饰胎面，但也要运用恰当，掌握好花釉的流动。一般底釉应薄些，面釉稍厚些。反之，如果面釉太薄则有返底釉的现象，达不到理想效果。 11.无光珍珠釉 珍珠釉是高温色釉中的一个比较特殊的品种，它的特点是釉面无光，表面具有颗粒凸起的机理效果。一般多用于制作陶瓷动物雕塑，或壁画、小型装饰瓷板画中的沙漠等处理，有自然质感的效果。其制作方法是:在胚胎上先喷一遍高白釉。也可在泥浆里加入色剂，经烧制后釉面即产生出有色彩的珍珠釉。 12.铜红釉 铜红釉是用氧化铜作为着色剂，在还原气氛下烧制而成。为我国陶瓷工艺开辟了这一创作性成就的是宋代五大名窑之一的钧窑，在河南禹县。铜红釉的出现，为以后宋、元、明、清时期的海棠红、玫瑰紫、宝石花红、郎窑红、窑变花釉以及釉里红等打下了良好的基础。钧釉实属北方青瓷系。钧窑窑变形成了特殊的肌理，其基本釉色来自各种浓淡不一的蓝色乳浊剂，烧出的佳品釉面色呈青中带红，如雨过天青、江豆红、蚯蚓走泥纹等等。铜红釉对于基础釉的化学组成和烧制温度要求很高，稍有条件偏离，就难以呈现出理想的红色。钧红釉在广东石湾、江苏宜兴、景德镇等都有烧制。钧红釉的烧制温度为1250~1270°C之间。 13.结晶釉 结晶釉流动性很大，属于在烧制过程中自然形成花纹的特殊釉。其烧制特点是必须在长时间高温及循环下烧成。结晶釉釉面丰富多彩，变幻无穷，每件制品开花结晶的位置大小都不相同。结晶釉的成败取决于釉的配方和施釉的技巧，一件好的作品其结晶体结构疏密有致，呈现出冰片状、雪花状，有的像碧海珊瑚，有晶球、扇形、松针形等等。颜色可根据个人喜爱配制，常见的有蓝、绿、黄、粉红等还可两色相调，产生出更为丰富的颜色。用三色渐变喷釉，釉面则出现多色结晶同时变幻，重叠出现，上部分可以使单色，中下部分两色渐渐变化。若配以好的造型，则是欣赏收藏的佳品。 氧化锌是最强的结晶剂，其结晶体的性质与硅酸锌矿相似。若按质量比例，硅酸锌矿中氧化锌约占百分之五十一点五，二氧化硅占百分之四十八点五。氧化锌晶体较大，可形成圆形大晶体和扇形晶体，直径为80~100毫米。使用最多的是硅锌矿和硅钛矿。 结晶釉因流动性很大，如果掌握不好实施釉技术，在烧制时便很容易粘在连硼板。取出时作品底部需要打磨，这是相对其他釉的不便之处。建议作品在进窑时，在底部垫上一个垫板，在垫板上涂一层氧化铝，以阻止釉熔时留在底板上，发生粘连的现象。目前我国的结晶技术可达到定点结晶的程度。 14．开片釉 开片釉也称裂纹釉。形成开片釉这种特殊形成的主要原理是胚釉两者的膨胀系数不一致。即胚体收缩小，釉料收缩大釉成承受一种张力这种张力使釉面产生了一些小的裂纹从而形成开片，烧成后可用毛笔在裂纹处涂上黑、棕、红、绿等色的墨汁，然后用抹布搽净釉表面，便形成了开片釉。 15.乐烧釉 乐烧釉在日本和欧洲十分的流行，是一种颇有趣味的陶艺技法。把上过釉的作品在窑中烧至900°C后迅速夹出放入水中或其他燃烧物中埋人，在冷却过程中色彩还原所产生的现象称为乐烧。 乐烧所用的黏土十分低廉，