设计与设计家第一辑依沙卡尔-(法)PYRAMYD[编辑]李震等译.pdfVIP

依沙 ＆卡尔 前言 卢塞特 瓦伦 蒂诺（ ） 著 ／ 陈 晴 译 在战斗中跳舞 “一本书的每一页都像一扇窗户 ，通过它你可 以看到人类 的 生 活与 奋 斗 。” 我们在这里看到的人类，意志坚定、生机勃勃而且热情洋 溢。我们只有通过他们作 品中汇集起来的大量 的令人愉悦的信 息，来理解人类并不仅仅是在挣扎与生存，他们还在提炼生活 与美。 依沙 ＆卡尔的工作并非是在完全肯定这个世界，实际上是 在这个世界中生活的一种方式，是一种从这个世界中抽身而返 的方式，为的是替他们的艺术创作寻找原材料 。作为对这个世 界的乐此不疲的观察者 ，海伦娜 依沙 比娅与彼奥托尔 卡尔 塞斯基 依沙 ＆卡尔 的一体两位 探索着这个真实 的世 界，研究当下的时代，涉足艺术生产 的一切形式，似乎他们是 在盲 目地徒步穿越这个领域 。 他们“在 战斗 中跳 舞 ”，如尼 埃 茨舒（ 所言，他们 是对真实信念的热情支持者。对他们而言，这与其说是一个严 格的分析的问题，勿宁说是一个支持他们进行艺术试验的问题。 以现实来进行试验实际上正是他们生存的核心。对于试验 与现实这两者而言 ，这才是在这个世界中栖居 的方式 ，经营每 一天 的方式 ，也是设计的方式 。对于这些 图像 的创造者而言 ， 设计是为了创造一套对物质文化 的理解网络而存在 的。它利用 一切迄今未为人知 的联想 、语言之 间的对话与生活 中的悖论 。 所谓设计也就是保持一种与生活 的对话 ，与创造者 的对话 ，与 那有着无尽变化 的人性的对话 。在这样 的追求 中，他们与许多 他们 的先驱者如伊托尔 索 特 萨 斯（ ）相仿 。对 于伊 氏而言 ， “设计并不是为 了那多少有些矫揉造作的工业而 赋予那多少有些愚蠢 的产 品以造型 ；它是一种讨论生活 ，讨论 社会本能，讨论政治 ，讨论食物 ，甚至是讨论设计 的方式 ”。 他们 的工作与他们 的探索是当代创作长链 中的一部分 。像 他们 的先驱者一样 ，他们颠覆 了 自己脑 中既定的秩序 ，包括那 些现代 的标志性人物如包豪斯 （ 、韦第 马斯（ 等所建立的秩序 。有时这条长链会被打断 。连续性不见得就是 盲 目地步他人后尘 ，而勿宁是当下即刻的、或转瞬的、短暂的 裹足不前 ，既不指 向过去也不指 向未来 。依沙 ＆卡 尔 回应 了 年到 年这十年 间在新人类 的堕落中产生的新的连续 性……与此 同时 ，他们也接过 了现代艺术家联盟 的挑战 ，用阿 哈 贡（ ）的话来说就是 ，通过重估设计家角色 、他们工 作 的意义、他们工作 的物质条件 ，还有艺术家与其私人赞助者 之 间的关系 所有 世纪之初 的热 门话题 ，来 “将对食 品与 艺术 的保护联合起来 ”。我们远 离 了风格 的 问题、时 尚的效应 ，更 多地是与一种为了寻求认 同而进行的 自我探询相连接 ，而不是与 图像文化相接连 。 将依沙 ＆卡尔与这场现 已结束 的本世纪 的创新运动相连接 的是对这个世界的共 同的视觉探索 。对于这对好战的伉俪而言， 这意味着发起一场反对审美盲 目主义的战斗 反对 时 下 “视 觉氛围”与 “图像文化”之间的混淆 ，这是引自塞热 达 尼（ ）所定义 的条 目。的确 ，媒介社会 的这种包 围着我们 的视 觉氛 围还远远不是一种文化 。事实上这完全背道而驰 ，它正处在 催眠与盲 目的边缘上 这恰恰是令 图像模糊不清的视觉污染。 就此而言 ，像罗肯科（ 、德路茜（ ）与莫 那 日（