无声的诗史人物部分-迟轲.pdfVIP

龙凤人物 图 （战 国）楚墓 帛画 战 国末期 的韩非 ，是 当时一位 了不起 的思想家 、政治家 。在 《韩非子 外储说 》中，韩非讲述 了一个有关绘画难 易的有趣 的 故 事： 客有为齐王画者 ，齐王 问曰： “画孰最难者 ？”曰： “犬马最 难 。” “孰最易者 ？”曰： “鬼魅最易。夫犬马 ，人所知也 ，旦暮 罄于前 ，不可类之 ，故难 。鬼魅无形者 ，不罄于前，故易之也 。” 尽管作为思想家 的韩非本意并不在论画 ，但这段有关画犬马 难 而 画鬼魅 易 的故事 一直 以来 都 是我们研 究先秦 绘 画 的重要 史 料 ，它所代表 的重形似 的艺术审美观在当时便具有相 当普遍 的思 想基础 。 世 纪 中下 叶 ，湖南长沙 战 国楚墓 中出土 的人物 帛画 《龙凤人物 图》和 《人物御龙 图》也进一步 印证 了先秦绘画强调 形似这一重要特征。 《龙凤人物 图》是我 国现存最早 的一幅独立 的人物 帛画 （古 时画在绢 帛上 的图画 ）。图中描绘 了一位盛装侧立 的妇女 ，身穿 阔袖长裙 ，腰身紧细 。妇女用双手合掌前伸 ，似乎在祈祷着什么 。 背景上有一龙一凤 ，正在 向天空飞腾 。 目前 ，学界普遍认为 ，这 件 帛画 的主题与楚地巫神迷信思想有关 ，图中妇女为墓主形象 ， 表示墓主在龙凤引导下升天 。 全 图以墨笔勾线 ，妇女 的发饰和长裙用墨块染 出。线与面 的 构成 ，使画面具有很强 的装饰性 。凤鸟尾羽和长肢 的刻画 ，其线 条 的运用和控制 ，充分说 明了作为线条艺术 的中国古代绘画 的源 远流长 。特别是细腰女子 的描绘 ，不仅真实地反 映出 “楚人好细 腰 ”这一典型 的时代 审美特征 ，也充分地显示 出早期人物绘画 的 写实之风 。 女史箴图 （东 晋 ）顾 恺 之 东晋著名画家顾恺之 （约 号称 “三绝 ”：才绝、 痴绝 、画绝 。所谓才绝 ，是指他能文善诗 ，博学有才气 。一次 ， 顾恺之从会稽归来 ，被人 问起当地 山川景色时，顾恺之脱 口而出： “千岩竞秀 ，万壑争流 。草木蒙笼 ，若云兴霞蔚 。”不经意间显露 出他 的文采 。所谓痴绝 ，是指他为 了 “苟全性命于乱世 ”而采取 的一种 “半痴半黠 ”的人生处世态度 。至于画绝 ，则指他在六朝 人物画创作上所达到的高度 。现存传为顾恺之 的作 品有 《女史箴 图》、 《洛神赋图》和 《列女仁智 图》等 。其 中， 《女史箴 图》原 为清朝 内府所藏 年八 国联军攻入北京时被英军从颐和 园劫 去 ，现藏在英 国伦敦博物馆 。经专家考证 ，此 图虽然不是顾 氏手 笔 ，但 自唐宋 以来 ，一直都有记载 ，因此 ，仍不失为与顾恺之绘 画风格相近 的较为可信 的实物依据 ，代表着魏晋南北朝 时期人物 画发展的最高水平 。 《女史箴 图》是根据西晋张华的同名文章而作 。 “学业优博 ， 辞藻温丽 ”的张华 因不满西晋初惠帝时后宫专权 ，作 《女史箴 》 宣扬封建妇德 ，以为讽鉴 。顾恺之在创作 《女史箴 图》时，采取 的形式颇像现代 的插 图，即先题写张华 的箴文 ，然后根据文章 的 内容分段描绘 。原 图共分 段 ，前 段 已佚去 。在现存 的 段 中 ， 以 “冯媛挡熊”、 “修容饰性”和 “同衾 以疑 ”中的人物刻画最为 生动传神 。例如 “修容饰性”这一段 ，顾恺之借 “修 ”、 “饰 ”二 字 ，生动 自然地再现 了当时宫廷贵族妇女对镜梳妆 的情景 ，同时 也巧妙地 点出了张华原文 中 “人咸知修其容 ，莫知饰其性 ”的道 德鉴戒 。在处理 “冯媛挡 熊 ”这一段时 ，张华 的 文 是 ：“玄 熊 攀槛 ，