爱丽丝漫游奇境记2.pptVIP

路易斯·卡罗尔（LewisCarroll） 原名查尔斯·路德维希 ·道奇逊，与安徒生、格林兄弟齐名的世界顶尖儿童文学大师。1832年1月出生于英国柴郡的一个牧师家庭，1898年卒于萨里。曾在牛津大学基督堂学院任教达30年之久，业余爱好非常广泛，尤其喜爱儿童肖像摄影。他的第一本童书《爱丽丝奇境历险记》于1865年出版，当时就引起了巨大轰动，1871年又推出了续篇《爱丽丝穿镜奇幻记》，更是好评如潮。两部童书旋即风靡了整个世界，成为一代又一代孩子们乃至成人最喜爱的读物。 路易斯·卡罗尔的两部《爱丽丝》一改此前传统童话（包括《安徒生童话》、《格林童话》）充斥着杀戮和说教的风格，从而奠定了怪诞、奇幻的现代童话基调。仅从这点来说，就堪称跨时代的里程碑。 《爱丽丝奇境历险记》讲述了小姑娘爱丽丝追赶一只揣着怀表、会说话的白兔，掉进了一个兔子洞，由此坠入了神奇的地下世界。在这个世界里，喝一口水就能缩得如同老鼠大小，吃一块蛋糕又会变成巨人，在这个世界里，似乎所有吃的东西都有古怪。她还遇到了一大堆人和动物：渡渡鸟、蜥蜴比尔、柴郡猫、疯帽匠、三月野兔、睡鼠、素甲鱼、鹰头狮、丑陋的公爵夫人。兔子洞里还另有乾坤，她在一扇小门后的大花园里遇到了一整副的扑克牌，牌里粗暴的红桃王后、老好人红桃国王和神气活现的红桃杰克（J）等等。在这个奇幻疯狂的世界里，似乎只有爱丽丝是唯一清醒的人，她不断探险，同时又不断追问“我是谁”，在探险的同时不断认识自我，不断成长，终于成长为一个“大”姑娘的时候，猛然惊醒，才发现原来这一切都是自己的一个梦境。 情节的荒诞  正当她要离开房间 的时候，目光落在镜子旁边的一个小瓶上。这一次，瓶上没有“喝我”的标记，但她却决定打开瓶塞喝了它。她想：“我每次吃一点或喝一点，总会发生些有趣的 事。我真希望它会让我长大。”小瓶真的照办了，而且比她期望的还快。她还没喝到一半，头又一次碰到了天花板。爱丽丝赶紧扔掉瓶子。可是，已经太迟了！她继续长啊，长啊！一分钟后，她必须躺下来，把一只手臂伸出窗子，一只脚伸进烟囱。 童话中的隐喻和游戏精神 　2、成人理性的隐喻：指的是除了带给儿童游戏欢乐，还能帮助儿童成长以完成社会化的转变。 这最后一句，她对自己说了两三遍，觉得挺自豪的。因为她想，像她那样年龄的女孩，很少会懂得这么多。 促进儿童的心理和人格发展 首先，那里有一个可爱的小女孩儿。虽然他有些时候会在诸如猫到底吃不吃蝙蝠这样的问题上犹豫不定，但这对她的可爱并无妨碍。爱丽丝是勇敢的，她不畏惧任何陌生的地方和任何足以让其他人低头的威仪。她敢对那个动不动就要砍下别人脑袋的皇后说：“谁会在乎你呢！你只是一副扑克牌！除此以外你什么都不是！”她敢和任何陌生人打招呼，敢跟任何人争辩，敢提任何问题。当然，在做这一切的时候她都有着基本的礼貌，不管旁人是多么的粗鲁。 “你不害臊吗?”爱丽丝对自己说,“像你恁地大的姑娘(说得很对),还要哭。顿时停止,我命令你!”但她还不停地哭,足足掉了一桶眼泪。她还接续哭,直至身边成为了个大池塘,有四英尺深,半个大厅都变成池塘了。 这里既体现了爱丽丝的坚强，但又体现爱丽丝的脆弱，她一边让自己不要哭，但是却还是忍不住哭了，体现儿童那种矛盾的心理。 加强儿童的审美体验，丰富儿童的生活 《爱丽丝梦游仙境》中塑造的爱丽丝是勇敢的、可爱的、纯真的，坚强的，这样的形象不仅深入儿童的心，还超出儿童的范围，成为人类世界共同拥有珍贵的文化符号。同时《爱丽丝梦游仙境》的语言生动有趣，让儿童在阅读中感受到快乐。 文中的爱丽丝，有着一颗灿烂的童心，活泼天真，喜欢幻想，爱动脑筋，充满好奇心。她身上无不散透着一种童真。正是这种童真，才让这篇故事读起里别有趣味，十分精彩。 急性子的“疯帽子”不断变换的情绪忠实地反应在他的脸上和着装上。他一直焦急地等待着爱丽丝的回归。“疯帽子”可以说是爱丽丝真正的朋友，当其他居民不愿意相信她的时候，只有他还坚决站在爱丽丝这边。在这个故事中，他勇敢无畏，不遗余力地保护着爱丽丝。有一次，“白皇后”这位骄傲的帽子制造商在制作帽子粘合皮毛时，使用了大量的水银，水银中毒毁掉了他的一切。“我一直觉得‘疯帽子’是个受害者，”德普说，“他在很多方面都是一个受害者，水银让他中毒，但在这个版本中，他身上还有其他悲剧因素，使得这个角色分量很重。” 她是一个凶残，暴躁，疯狂得人，一点不愉快就会砍头；用小动物作为自己享受的工具，用残暴压制人民；把自己的快乐建立在别人的痛苦之上。没有爱心，连自己的妹妹也要杀害。她的后盾都是野兽，她不信任人，这些都是从他的行为中体现出来的。 虽然如此，同时又反映了她的内心。她之所以是大头，喜欢大的东西，是因为她在内心希望自己的形象在别人心目中跟正常人一样，是她权利的体现，但她身材矮小，所以以此弥补自己的身体缺陷，都是内