第七章电视场面调度..ppt

2、外反拍角度：两个镜头的拍摄方向基本相对的角度拍摄两个人物。 外反拍角度为客观角度，代表导演、摄像的视角，也代表观众的视角对被摄对象做客观介绍，外反拍角度经常用在表现二个演员之间的交流。 2、常用三角形布局 (1)外反拍布局：是一种客观性角度，主持人采访时，常用这角度，画面直观，画面所展示被采访人面部表情。 优点 a)底边两机位所拍摄画面，两个人物可互为前景、后景，构成明显透视关系。 b)两个被摄人物一个面向摄像机，另一个背对摄像机。(主陪体关系明显) 1、三角形机位布局优势 (1)能将被摄体处于同一侧 (2)能保持所拍摄画面同一方向 (2)内反拍布局：机位设置在两个被摄人物之间，靠近关系线向外拍摄，分别表现被摄对象。 优点 a)被摄人物可分别在画面中出现，让观众看清被摄人物，集中表现人物之神态，画面显得饱满一些。 b)表现主观拍摄角度。(机位背对背拍摄，画面代表未被摄人物视点)。 c)内反角拍摄人物，十分接近正面拍摄。 (3)平行三角形布局：位于三角形底边上的两台摄像机的视轴相互平行。常用于并列表现同等地位不同对象，如两个对话等。带有客观的同等评价、等量齐观的含义。 主观性内反拍角度 平行三角形布局 外反拍三角形布局、内反拍三角形布局和平行三角形布局，可以组合成一个大三角形布局，包含7个摄像机视点，可组成各种景别、各种角度的电视画面。 运用好三角形原理可在拍摄现场处理好镜头调度工作。三角形原理的一些应用： 1、在电视访谈节目中，主持人与被采访者交谈，最简单的方法是用外反拍角度。主持人和受访者互为前景和后景，构图有纵深感，新闻访谈节目中常用。 若要突出受访者，可根据大三角布局的原则，将一个内反拍角度和一个外反拍角度结合，使受访者处于画面的显著位置。 大三角形布局 内外反拍结合 2、当关系线是倾斜的或垂直的，摄像机布局的三角形同样适用。 3、当被摄人物是三个人时，三角形原理同样可以加以运用。 (1)直线形布局：三个被摄人物基本处于一条直线，运用外反拍三角形机位拍摄，反映出三个人的谈话场景。(2)L形布局：三个人围坐在一张方桌旁，呈L形。也用外反拍三角形布局安排机位。三人以上更为复杂的对话场面，表现两人对话场面的三角形原理同样适用。 三人直线形布局 三人L形布局 徐州师范大学信息传播学院 徐 明 * 第七章 电视场面调度 河南工业大学新闻与传播学院 潘跃华 * 第七章 电视场面调度 【教学内容】 第一节 　电视场面调度 第二节 　场面调度轴线规则 第三节 镜头调度三角形原理 【教学目标】通过本章学习，学生应达到 1、了解场面调度基本原则 2、掌握场面调度在电视画面拍摄中作用 3、掌握轴线规则和镜头调度的三角形原理 第一节　电视场面调度 一、电视场面调度：指对人物在电视画面中的走位和摄像机的拍摄机位、角度和景别的总体设计与安排，来引导观众的视线、叙述情节和表现思想。 人物调度：指对被摄物体的位置、动作和行动路线的设计，使被摄物体活动起来，满足内容表现的需要。 摄像机调度：指对摄像机的拍摄机位、角度、拍摄和运动方式的设计。即通过摄像机的运动，对画框内的被摄物体加以表现，不断调整相互之间的位置关系。  电视场面调度的多样性，形成了电视画面的不同视觉效果，可以揭示出隐藏的人物关系、促进事件的发展并推动情绪的变化。 拍摄电视新闻和纪实性节目时，重点是采用镜头的调度来弥补人物调度的不足或内容表现上的局限性。而电视剧、音乐电视、歌舞类节目、小品艺术类节目强调人物调度和镜头调度二者结合。 电视画面调度是对画框内的画面形象和视觉效果进行重新安排和调度的复杂工作，可以使电视工作者按表现内容、主题思想及创作风格的需要，调动各种有利因素，特别是人物和镜头的运动，表现出事件发展和人物活动的时间和空间，突出画面主体，创造出典型化、富有表现力的视觉形象，使画面表现更加真实自然、更具视觉冲击力，满足观众的审美要求，表达出电视工作者的主题思想和创作意图。 二、电视场面调度与画面构图区别 1、电视场面调度是在拍摄现场中对人物和镜头总体设计和安排。 　画面构图是在场面调度的基础上，呈现在电视画面上的视觉形式。 2、电视场面调度是好坏最终体现在画面的视觉形象和构图的安排。 　画面构图流畅反映的是场面调度好的结果。 场面调度与画面构图相联又有区别。 1、克服舞台调度视点固定、视距不变的局限性，引导观众从不同距离、不同角度和不同视野去观看画面中的形象和内容。 2、可全方位、多角度、立体化的广阔表现空间。 3、具有多种丰富的人物调度手段和镜头调度手段。 4、具有很大的强制性。 三、电视场面调度特点 1、丰富画面语言和造型形式，增强电视画面