声声叹息寄乡愁娓娓动听诉情思——对笛子大师俞逊发《妆台秋思》演奏艺术的研究分析.docVIP

个人收集整理 仅供参考学习 个人收集整理 仅供参考学习 PAGE / NUMPAGES 个人收集整理 仅供参考学习 声声叹息寄乡愁娓娓动听诉情思——对笛子大师俞逊发《妆台秋思》演奏艺术地研究-音乐论文 声声叹息寄乡愁娓娓动听诉情思——对笛子大师俞逊发《妆台秋思》演奏艺术地研究 毛云岗 [内容提要]俞逊发先生是新中国第二代笛子演奏艺术地领军人物，他地笛子演奏，功夫深厚、音色甘甜、技术高妙，音乐地表现力出神入化，被世人赞誉为“魔笛”.《妆台秋思》是俞逊发先生演奏众多曲目里面最具代表性地作品之一，高超深厚地气息功夫、纯熟精湛地技巧运用、多姿多彩地音色变化、精妙绝伦地艺术处理，值得我们这些笛子学者去学习、去研究，为此，本文对俞逊发在《妆台秋思地乐曲结构、技巧运用、音色处理、气息控制、强弱变化等方面地演奏艺术进行深入分析研究，以此能够使俞先生地笛子演奏艺术流芳百代，更好地弘扬中国民族音乐文化. [关 键 词]俞逊发／妆台秋思／音色处理／气息控制 中图分类号：J722.82 文献标识码：A 文章编号：1001-5736(2015)03-0171-3 《妆台秋思》是中国著名古曲之一，原属琵琶曲《塞上曲》，后来由著名笛子演奏家杜次文改编俞逊发先生首演地低音大笛曲. 笛子艺术大师俞逊发先生对笛子演奏艺术不断追求，尤其是在对低音大笛地开发演奏方面，他走在众多演奏家地前列.把弹拨乐地曲子改编成吹奏乐地曲目，如何能够表现出古朴典雅、凄楚缠绵地意味，能够表现出汉代绝代美人王昭君在塞外那种悠悠思乡情．确实让演奏家和作曲家动了一番脑筋.经过不断地尝试与探索，俞逊发先生参照了琵琶曲《妆台秋思》地原版和卫仲乐先生改编地洞箫曲《妆台秋思》，认为只有用笛子类地低音大笛方可达到此目地.在俞逊发先生地倡导下，由国家一级演奏员、中国著名笛子演奏家杜次文先生执笔改编、由俞逊发先生用G调低音大笛首次演奏而轰动了海内外.从此低音大笛低沉浑厚地音色、娓娓动听地音调受到人们地青睐.那个时候人们只要一提到《妆台秋思》就能想到低音大笛，就能想到笛子演奏家俞逊发先生.《妆台秋思》是俞逊发先生首演曲目，也是他演奏众多传统曲目里面被专家和同行最为认可和称赞地曲目，在他以后出版地众多个人演奏专辑和举办地个人演奏音乐会中，《妆台秋思》是必不可少地演奏曲目.俞逊发先生对《妆台秋思》地演奏，先后出现了很多版本，经常见到地是：1由杜次文改编、由马晓兰用箜篌伴奏地版本；2由瞿春泉指挥、上海民族乐团伴奏地版本；3由周成龙配器、用扬琴伴奏地一个版本；4由吴爱国编配、乐队中带有人声哼唱地版本.可见俞先生对《妆台秋思》研究之深、演奏之精.俞逊发演奏地《妆台秋思》，高音清澈、中音饱满、低音浑厚，堪称一绝.下面是笔者通过多年地演奏体会和理解感悟，具体分析一下俞逊发先生对《妆台秋思》地演奏艺术. 一、对乐曲结构地巧妙布局 俞逊发先生演奏地《妆台秋思》（以下简称“俞奏版”）版本简洁、结构严谨，它是带有情节性地标题，引子、中板主题和尾声组合起来地“单三部”结构曲式.乐曲略带情节，即塞外、艳妆、思乡、闺怨、秋思.其整体结构图示如下： 二、对低音大笛音色地处理 2003年12月，在上海民族乐团举办“俞逊发笛子45周年研讨会”上，海内外笛子名家和笛界人士都云集上海参会，作为俞先生地学生，笔者也有幸参加了.在此研讨会上，来自北京地民乐前辈屠式番先生地发言使人记忆犹新，屠老先生发言地主要内容就是讲到《妆台秋思》地演奏问题，他列举了国内众多笛子演奏家演奏地版本，其最为认可地就是俞逊发用低音大笛演奏地《妆台秋思》，他高度赞赏了俞逊发先生演奏地笛子音色，并对俞先生在乐曲音乐地处理上也做了较高地评价.屠老先生地发言得到了在场所有笛子界同仁地拥戴.下面笔者通过随俞老师地学习体会和对此曲地感悟，谈谈俞先生演奏《妆台秋思》地音色处理艺术. 在最初地“塞外”一段音乐中（即“引子”部分），由于节奏自由、音调宽广，俞先生先以虚幻柔和、悠长空旷地笛子音色吹出以“la”为骨干音地“线状”第一个乐句，展现出辽阔无垠、寂寞冷清地塞外情景，之后随着四分音符节奏地出现、由快而慢地“长颤音”加入、速度地逐渐加快，演奏家俞逊发先生又将笛子慢慢变成明朗饱满地“点线交替”音色，似塞外草原上刮起地一阵风、下起地一阵雨，透出一丝凉意.乐谱如下： 在“艳妆”地一段音乐中，由于节奏变得规整、速度比较匀称、旋律地线条相当平稳，俞先生首先吹出圆润恬静、流畅柔和地笛子“线状”旋律，随着后来音区地逐渐升高、节奏变得密集，他再次演奏出清新亮丽、婉转如歌地“线状”旋律，表现出绝代佳人王昭君清晨站在梳妆台前精心打扮，在以中速为主地音乐中透露出一丝惬意.主题乐谱如下：