考夫曼为何魅力四射.docVIP

考夫曼为何魅力四射 2017年11月25日?星期六 任海杰 ■ 郭新洋 摄 　　2017上海国际艺术节高潮迭起。在维也纳爱乐乐团掀起第一波高潮后，又有德累斯顿国家管弦乐团、柏林爱乐乐团推波助澜，再掀狂潮。然而，如果以现场气氛之热烈，观众情绪之火爆而论，可能都不及一个人：德国全能男高音约纳斯·考夫曼。11月18日他在上交音乐厅的独唱音乐会，280元的门票被黄牛炒到1500元。节目册顷刻之间售罄，有些观众一人买了多本，我要退一本都不肯。此种情景从未见过。考夫曼的魅力由此可见。? 　　有句老话：丝不如竹，竹不如肉。相比器乐，人声更有魅力。人声中，含金量最高的首推男高音——男高音，“难高音”也！因此，顶级男高音的出场费往往最高，影响力首屈一指。当年帕瓦罗蒂、多明戈、卡雷拉斯风靡全球，我辈躬逢其盛。三大男高音逐渐退出后，新一代男高音中，考夫曼是极具人气的佼佼者。这些年来，我欣赏聆听了他大量的CD和DVD，但百闻不如一见，此番上海的独唱音乐会，对他有了更全面的佩服。 　　先谈他的演唱。因为演出频繁，考夫曼大约在2015年嗓子受损停唱，一年左右复出。之前有些担心他状态恢复得如何，后看到他在中国其他城市巡演的视频，放下了心。他在上海独唱会的正式曲目共有七首，从演唱顺序的安排看得出他对声音状态的调节很有设计感。上海交响乐团演奏了贝里尼《诺尔玛》序曲后，考夫曼出场演唱普契尼《托斯卡》中“奇妙的和谐”，这是他最拿手的咏叹调，气息、情感、声音的把握周到稳健，先声夺人。第二首威尔第《阿伊达》中的“圣洁的阿伊达”，最关键的是尾声处理，一般都是高音结束，但谱子上是渐强至高音后再最后渐弱，但大多数的男高音高音上去后难以渐弱，这需要非常高超的技巧，所以我们经常听到的都是飙高音结束，但这次考夫曼做到了，最后的弱音处理得非常妙。 　　第三首是比才《卡门》中的“花之歌”，最具考验的也是最后的尾声，以往我只有在卡雷拉斯的版本中听到他奇妙的轻声弱音，这次考夫曼的表现功夫独到，轻弱而有韵味：情到深处，并不是一味大喊大叫。第四首，马斯卡尼《乡村骑士》中的“妈妈，这酒太浓烈”，考夫曼声音完全放开，但情绪的浓烈度和变化转折似乎不够，声和情有游离之感。唱完这首，就中场休息了。四首中前三首都以弱声收尾，可见考夫曼对自己声音状态的科学调配和收放自如，为整场演出奠定了踏实的基础。 　　下半场三首，马斯奈《领袖》中的“啊，一切真的结束了”如梦似幻、焦尔达诺《安德烈亚·谢尼埃》中的“即兴曲”慷慨激昂、普契尼《图兰朵》中的“今晚无人入眠”气贯长虹，最后的高音昂首挺立。下半场考夫曼的声音力度相比上半场逐渐增强，角色感也越发鲜明。以标准的声音条件来衡量，可能没有一位歌唱家能做到十全十美——当年的歌剧女皇卡拉斯都做不到。关键是如何扬长避短，充分发挥自己的特长。考夫曼的长处在于雄壮辉煌的高音，中声区稍微弱一些，这次发现他低音的处理更加细腻温润。好几次大幅度的渐强渐弱连贯顺畅（尽量避开中声区的徘徊），线条优美，极富韵味，气息控制非常出色，别具功力。这是一种智慧。当然，有一百个读者，就有一百个哈姆雷特。即便是在自己的家乡德国，也有拥考夫曼与否考夫曼的两派乐迷。 　　评判一位歌唱家，除声音条件，更要看全面修养。考夫曼为何会成为万人迷，这次上海之行的现场让我们有了更直观的感受。首先，他英俊潇洒，气宇轩昂，彬彬有礼，可能是迄今为止形象最为出挑的世界著名男高音。他演唱态度也极认真投入，对观众、乐手、指挥礼数又佳，频频九十度的鞠躬诚意十足。如此迷人心醉魅力四射，不要说女同胞，男士们也难抑激情！考夫曼不负众望，加演五首（据说他本来准备了四首）：莱哈尔《你是我心中的一切》、普契尼《星光灿烂》、陶伯《你是我的世界》、卡尔蒂洛《负心人》、最后再唱一遍《今晚无人入眠》，中间的那段哼唱，乐手和观众齐声伴唱，场面之感人，难以描述！我身边的乐迷说，德艺双馨，都不忍心再让他唱了。 　　考夫曼之夜将永远成为乐迷美好的记忆。考夫曼，再来上海！