民族器乐传播环境的调查和分析.PDF

B-02 孟子厚 民族器乐传播环境的调查和分析 孟子厚 中国传媒大学传播声学研究所 北京 100024 对在北京、南京、杭州的四个不同的音乐厅里举办的六场民乐音乐会做了现场问卷 调查。通过调查数据的统计分析，对民族器乐赖以传播的硬环境--音乐厅声学特性，以及软 环境—听众对民乐传播的意识和价值取向有了一个初步的了解。综合调查结果发现，清晰度、 包围感可能是对民乐音乐会总体声学效果最有影响的两个声学参数；听众对音乐厅声学品质 的意识总体来说还不强。听众对民乐的振兴有较高的主观期待，但对民乐实际生存状态的改 善不是很乐观。 民族器乐；音乐厅；声学条件；听觉习惯；调查统计 相对于西方经典音乐和现代流行音乐来说，经典民族器乐的传播一直没有达到它应有的 程度和效果，即使有所推进往往也要借助西方音乐和流行音乐的某些元素和衣钵，如最近在 坊间流行的所谓“新民乐”等，这些“新民乐”其商业目的要远重于其文化上的意义，视觉 刺激大于听觉效果。除了音乐的表现形式外，中国民族器乐和西方音乐的根本性差异在于其 中所包含的人文精神和价值观的不同。西方社会基本上是个宗教社会，它的社会价值观来自 于宗教经典和伦理。西方音乐的主要功能是颂神和取悦听众，音乐传播的目的和过程带有浓 厚的功利性。中国社会从古到今都不是一个真正意义上的宗教社会，它的社会价值观的传承 是由各种学说和艺术所承担的，如儒家、道家学说，书法、国画等。中国的传统器乐也和其 它的传统艺术一样承担着社会价值观的传承作用，这就决定了中国传统音乐的标题性和自我 教育性。我们常说音乐陶冶人的情操而不是刺激人的生理，这其中有用音乐来形成价值观的 成分。由于我们的民族器乐有如此特殊的社会功能，在复兴中华文明，重建中国社会价值观 的过程中，弘扬和振兴民族器乐就不只是音乐界也是整个社会所关心和重视的事情。 民族器乐的弘扬必须通过促进和提升民族器乐的传播来实现。音乐的传播效果离不开它 的传播环境，或生存环境。传播环境包括两个方面，一个是硬环境，一个是软环境。硬环境 是指音乐的传播场所，对以自然声为主的大众性的音乐传播活动来说，具体就是指音乐厅。 音乐厅的环境声学特性如何，直接影响着音乐传播的效果和听众的听觉心理。一个声学设计 良好的音乐厅，它会支持舞台上的音乐演奏，给听众一种自然、舒适的听感。近年来，随着 国民对精神文化需求的提高，各地开始规划和兴建了不少音乐厅，越来越多的人走进专业音 乐厅欣赏音乐。随着音乐厅越来越多，必然会逐渐产生出以音乐厅声学效果评价为核心的“音 乐厅文化”。随着民族文化的振兴，在中国的音乐厅里将来演奏最多的还是民族音乐，但是 一直以来我们对民族音乐需要什么样的环境声学条件并没有认真地考虑过，民乐的传播活动 常常还是处于一种“撂地为场”的原始状态。音乐厅的声学设计在西方已经比较成熟了，西 方的声学设计者针对一些具体的声学参数，如混响时间、清晰度、响度、包围感等找到了适 合各类西方音乐演奏的参数。然而目前在国内还没有形成适合中国民族音乐演奏的音乐厅设 计思想，已建成以及在建的音乐厅都是按照西方音乐厅的设计标准来做的。音乐传播的软环 境是指音乐传播的受众对民族音乐的习惯价值取向，以及对民族音乐传播环境或生存状态各 种因素的意识程度和态度，也可以说是受众对音乐厅文化的意识水平。目前国内学术界虽然 *中国音乐 2006 年接受发表 - 1 - B-02 孟子厚 民族器乐传播环境的调查和分析 对民族音乐传播的软环境有一些模糊的总体性认识，但是缺乏具体的实际调查和分析。 为了给研究和分析民族器乐的传播环境提供客观的基础数据和依据，本文对北京、南京、 杭州的四座音乐厅的六场民乐音乐会作了现场音乐会问卷调查，通过对调查结果的统计分析 来了解民族器乐的传播实践中所存在的具体问题，对这些问题的分析和研究有助于提升民族 器乐的传播效果。 对音乐传播硬环境的调查主要是对音乐厅声学效果的调查，音乐厅的声学效果是通过一 些具体的声学参数来体现的，本次调查参考白瑞纳克的《音乐厅和歌剧院》[1]，选择了 7 个 声学