电影作者论视域下作者“意义表述”研究.pdfVIP

摘 要 电影作者论作为一种电影批评方法，经过亚历山大·阿斯特吕克 《摄影机—来自自 来水笔：新先锋派的诞生》、特吕弗 《法国电影的某种倾向》、巴赞 《论作者策略》、萨 里斯 《1962年的作者论笔记》、彼得 ·沃伦 《作者论》的论述，逐渐将作者置于观者面 前。由单纯的对于导演的关注，渐次到对于作品意义、场面调度的研究，进而发展至理 性的对于作品结构的阐释、对于受众的解读。电影作者论的延续、发展融合并在一定程 度上见证了电影理论的发展。随着电影理论的发展，在众多理论研究范式的基础之下， 作者论逐渐发生改观，并从内容与形式上催化了电影艺术。本文针对以上作者普遍关注 的作者论的内在意义做出了表述，并结合作品 《野草》的内在意义，试图总结出一种适 用于作者论视域中针对内在意义的表达——作者 “意义表述”。 本文共分为四个部分。第一部分为作者电影概述。并非是简单的对作者电影做出了 概念上的阐述，而是从电影中的作者提出引申至作者论的初步提出，即书写的电影。并 梳理了作者策略的提出以及安德烈·巴赞对于作者策略温和的批评。作者策略的出发点 是一种主观倾向极大地批评，但巴赞的笔触则为作者策略的改良指明了方向。当作者论 发展至美国，萨里斯提出“作者论”这一名词，并对其做出了条缕分明的界限。但这一 缺乏理论基础的批评，终究还是基于热情和主观，很快遭受质疑。直至彼得 ·沃伦提出 结构主义作者论，将作者论放至客观理性的经验下研究，作者论呈现出规律的批评范式。 但是这种结构主义作者论出现了对于列维·斯特劳斯人类神话学的过度解读，也并未将 人类神话学作为基础，因此后结构主义中对应的解构开始将观者纳入解读范围。 第二部分是对于一种批评方法：作者 “意义表述”的深层剖析。首先肯定的是,内 在意义是各个作者论理论的作者都密切关注的问题，作品失去意义就失去了灵魂。其次 是对于作者 “意义表述”的三个要素解读。即世界观的个体显现、独立思想承担的艺术 观念、作者 “意义表述”中的 “作者关系”。这三个要素共同构成了作者 “意义表述” 批评的核心内容。 第三部分则是运用了作者“意义表述”这种批评方法对岩井俊二本人的艺术特点及 他 的 作 品 的 《情 书 》； 朱 塞 佩 ·托 纳 多 雷 的 艺 术 特 点 及 他的作品 《海上钢琴师》进行解读。值得注意的是 《海山钢琴师》并非完整意义上的作 I 者电影，但因其秉承了作者一贯的哲学思考，故将其列入讨论范围。此外，也是由于作 品 《野草》与其存在着作者关系的表述。作者关系在第三部分关乎作品 《野草》的重要 方面，因此在第四部分会有较多阐释。 第四部分是关于毕业作品《野草》的详细解读。也是在本文提出的作者“意义表述” 的方法下进行的论述。这几部分分别从内容解读、世界观解读、独立思想表达，作者关 系阐释中做出了解答。并得出了与作品存在作者关系的岩井俊二、朱塞佩 ·托纳多雷的 结论。《野草》大部分灵感得益于了 《情书》与 《海上钢琴师》，但其在电影作者论的视 域中仍存在较多的问题待于发现。 关键字：电影作者论；意义表述；作者关系；《野草》 II Abstract Asakind of criticism,theAuteur Theory hasgradually placedthe author in front oftheviewer,from si mpleattentionstothe directors,tothe study ofwork significance andmise-en-scine,andthen totherationali nterpretation ofthe structure of works and the audience after the statement by Alexander Astrucs camer apen:a new life in avant-garde .Truffaut a certain temdency of the Frence cinema.Barzu