14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术教材编辑.pptVIP

四、诗情画意的园林艺术 （二）苏州拙政园 苏州拙政园始建子明嘉靖年间（1522－1566），曾多次易主，兴废相继，现存园貌主要是清末所形成。 园分东、中、西三部，东部早废，旧园只存中、西二部，合62亩，在苏州园林中属大型。园以中部为主，其中水面较多，约占中部三分之二的面积。水面有分有聚，临水建有形体各不相同，位置参差错落的楼台亭榭多处。 四、诗情画意的园林艺术 （二）苏州拙政园 主厅远香堂为原园主宴饮宾客之所，四面长窗通透，可环览园中景色；厅北有临池平台，隔水可欣赏岛山和远处亭榭；南侧为小潭、曲桥和黄石假山；西循曲廊，接小沧浪廊桥和水院；东经圆洞门入枇杷园，园中以轩廊小院数区自成天地，外绕波形云墙和复廊，内植枇杷、海棠、芭蕉、木樨、竹等花木，建筑处理和庭院布置都很雅致精巧。 四、诗情画意的园林艺术 （二）苏州拙政园 中区北部池中列土石岛山二座。石岸间杂植芦苇、菖蒲，与丘岗上的丛莽藤蔓相呼应，富有山林野趣。山巅各建小亭，周旁遍植竹木，夏日鸟鸣蝉噪，为消暑胜地。西北有见山楼，四面环水，有桥廊可通。登楼可远眺虎丘塔，借景于园外。水南置旱船，前悬文徵明题“香洲”匾额，登后楼亦可高瞻远望，水东有梧竹幽居亭。池水曲折流向西南，构成水院“小沧浪”，这里廊桥亭榭，跨水翔波，营造精丽。倚阑北望，檐宇交参，枝叶掩映，曲邃深远，层次丰富。附近有玉兰堂，小院种植玉兰、天竺，环境幽雅。由此循西廊北上，至半亭“别有洞天”，穿洞门至西区。 四、诗情画意的园林艺术 （二）苏州拙政园 西区有曲折水面和中区大池相接。建筑以南侧的鸳鸯厅为最大，方形平面带四耳室，厅内以隔扇和挂落划分为南北两部，南部称“十八曼陀罗花馆”，北部名“三十六鸳鸯馆”，夏日用以观看北池中的荷蕖水禽，冬季则可欣赏南院的假山、茶花。池北有扇面亭──“与谁同坐轩”，造型小巧玲珑。北山建有八角二层的浮翠阁，亦为园中的制高点。东北为倒影楼，同东南隅的宜两亭互为对景。 复习思考题 简述中国古典园林的特点，并分别分析皇家园林和私家园林的艺术风格。 参考文献 《中国美术简史》中央美术学院美术史系 高等教育出 版社 《中国美术通识》陈聿东 崔延子编著 河南人民出版社 《中国美术史》李福顺 辽宁美术出版社 《美的历程》李泽厚 中国社会科学出版社 《中国山水画史》陈传席 江苏美术出版社 《中国艺术史图集》薄松年 上海文艺出版社 《中国美术史简编》贺西林 高等教育出版社 《中国建筑史》乐嘉藻 团结出版社 明清美术（二）——清代雕塑 （一）北京碧云寺罗汉 碧云寺位于北京市海淀区四季青乡寿安山东麓，距北京城16公里。始建于元至元二十六年（1289年），初名碧云庵。元至顺、明正德、嘉靖、天启、崇祯年间，此寺屡建屡毁，于清乾隆十三年（1748年）进行了大规模的修整和扩建，增加了金刚宝座塔、行宫和罗汉堂。 罗汉为木雕金漆像，共500座，保存相当完整。 * * 中国美术史 明清美术（二）— 清代书法、建筑、雕塑及工艺美术 明清美术（二）—清代书法 （一）傅山 傅山(1607～1684)，字青主，山西曲阳人。他是明东清初著名的思想家、医学家和书画家，为人标榜气节，入清不仕，在清初遗民中很有典型性。其书法提倡“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排”。这既是其书法美学的准则，也是其为人处世内准则。根据这一偏激的准则，他对赵孟頫的书法大加贬斥；其实是因人废书，并不公允。 傅山本人的书法实践，虽然沿续了明书尚势的遗风，以狂肆奔放取胜，但其“拙”、“丑”、“支离”、“真率”的特点，又开启了清书尚趣的先河。 清 傅山 《六言诗轴》 清 傅山《 右军大醉诗轴 》 明清美术（二）—清代书法 （二）王铎 王铎（1592～1652），字觉斯，号嵩樵。河南孟津人。明天启进士，官大学士。入清后，官礼部尚书。他曾与同年倪元璐、黄道周相约攻书，都取得了很高成就。 他的字雄奇郁勃，字势错落跌宕，笔画屈曲缠绕，有些牵丝也写为实画，在书法史上有独创性。他的书法成就在明末、特别是清初是非常突出的。 清 王铎《自作五律诗》 清 王铎《 杜甫五律诗卷 》 明清美术（二）—清代书法 （三）郑板桥 郑板桥(1693～1765)， 原名郑燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人。早年家贫，以书画维持生活。 他的书法早年师法苏东坡，黄庭坚。 他的字 能熔正、草、隶、篆于一炉，可以说是我国书法史上的一怪。板桥的怪是“恕不同人”的怪，不愿流于凡俗的怪，而不是不要传统的怪。他自己说过：“横涂竖抹，要自笔笔在法中。”又说：“必极工而后能写意。”他在书法上非常强调自己的新意，他在《跋临兰亭序》中说：“板桥道人以中郎之体，运太傅之笔，为右军之书，