写意花鸟内容资料.ppt

用大白云笔中峰干笔画出水草，后题字完成 小鸡的画法 用大白云笔半侧峰半湿笔画出小鸡头的上部 用大白云笔半侧峰半湿笔画出小鸡的背部及翅膀 用大白云笔半侧峰半湿笔画出小鸡的腹部及尾部 用小白云笔中峰干笔画出小鸡的眼睛、嘴及脚部 同样的方法画出另外两只小鸡 另外两只小鸡的色彩要有些变化 三只小鸡完成后在适当的位置题字，作品完成 戏 菊花的画法 用小白云笔中峰干笔画出菊花的结构 用提笔半侧峰湿笔画出菊花的叶子 用白云笔中锋干笔画出菊花的树枝及叶脉 用提笔半侧峰湿笔画出罐子 花鸟画章法 章法又叫布局，也就是顾恺之所说的“置陈布势”，(置陈：画中形的位置与陈列；布势：摆放中可连成一定的趋势）谢赫“六法”中的“经营位置”，在西方国家叫“构图” 最基本的两种方法：折枝法、截取法；正所谓“触目横斜千万朵，赏心悦目两三枝。” 正局与偏局、奇偶勾股、边角处理。 一、起承转合 这是一幅典型的按起承转合法则完成的构图。荷叶为起，荷梗为承，花头为转，题款钤印为合。起与承处的小花苞、水草以及大小不一、错落有致的款书，不仅变化丰富，而且破除了平板；合处密集的款书，使画中的主体------转处的荷花在大片的空白下更加突出。 二、开合呼应 这是一幅上开下合的作品，右下角的荷叶与左上角的叶与花构成大的开合关系，右下角开处的小水草破石又构成了开处的小开合，合处的花与花苞、花与叶则构成了合处的小开合等许多开合关系。 三、虚实疏密 虚既是空白，实既是画材。葫芦的叶子与菊花叶子之间的空白构成实处的呼应关系。葫芦的外形与变化多端的藤蔓构成疏密变化。以双线勾的菊花和以双线勾的葫芦、藤蔓与款书的线条与实处的墨叶之外，又构成另一层虚实与疏密的变化。 四、参差藏露 此幅画中枝干参差不齐，有藏有露，桃子有完整的也有半掩与后的。 五堵 此幅作品菊花全部左方倾斜，气势过于外泄，左边以直题式题以双款书，以堵外泄之势，但留出下角，以显空灵，以免过堵破坏布局。 六、回 藤蔓类植物往下垂落之势。在植物的实际生长过程中也不是一垂到底，它总是克服地球引力往上生长，有一种迂回向上的势态。 七、伸 此幅作品丝，瓜偏于一侧，左半边完全是空白，用藤蔓延伸简单乏味，有喧宾夺主之感，题款的运用不仅弥补了左半边的空白，且有藤蔓延伸之感，起到画材无法代替作用。 八引 此幅作品与上幅有相同之处，但画中主体物象却无法延伸，因此，利用小鸡的视线对题款的注意，通过视线吸引其与款书产生联系，不仅使题款完成了构图，而且与画中物象融为一体。 四、花鸟画的题款 题与款虽统称题款，实际上却是两部分，题是指画面上的诗、文、辞及画题；款是指作者姓名、斋堂馆号、作画时间、地点。 1、印款，往往因章法上无题款之处或书不工者，只钤闲章而无姓名章不能称为印款。 2、穷款：只有款而无题的部分的题款方式称为穷款。 3、短款：既有简短画题又有作者题款姓名的方式称为短款。 4、多款：一幅画上作者已题有一款，然意犹未尽或出于布局需要，又加题一款或数款称为多款。 5、题有长诗或文辞，一行或数行，多至数十字或近百字，又有作者款书部分者称为长款。 6、双款：绘画应他人之瞩所作，画中题款有他人姓名、又有自己的款书者称为双款。 题款方法 1、横题 2、直题 （竖题） 3、多题 4、随形 5、穿插 6、满题 7、笔墨 花鸟画的临摹、变体、写生、创作与技法运用 临摹：选取一种题材，对临、背临、意临。 变体：将前人的笔墨章法，化为己有，学 以致用。 写生：抓住物象特征手写心记、总结规律、概括提炼。 创作：构思立意、经营位置、具体制作、意境创造。 新技法运用：加胶、加矾、洗洁精、松节油等等。 写意花鸟画的造型技法步骤 1、以简笔画的造型方法，来表现写意花鸟的造型 2、一笔墨造型 一笔点出头部，用中等大小的笔调中等墨色，笔尖上略浓，侧锋点出。 画双翅在脖劲处向后点出双翅，成“八字形”。 画臀部 由后向前画小“八”字。以上三部墨色要润泽些，背部空白不宜过大。 画胸部 用淡墨从喉部顺胸往后画 画腹部由臀部向前补一笔 画大腿 用浓墨由腹部斜向后画一笔? 画爪四趾，中趾较长内外趾较短，后趾最短，以顺手方向为好，爪尖宜平。 画小鸡的小腿用小笔蘸焦墨，向斜前方画小腿用笔由细到粗。 点嘴和眼和小飞羽及冠子用焦墨画嘴（短而宽）眼和小飞羽，最后用浓墨朱砂点小鸡冠子，一只小鸡就完成了。 3、写意花鸟画笔墨造型的常用技法 点染法 勾勒法 勾染法 破墨法 点染法：是指用毛笔蘸墨或蘸色，一笔直接点染出深浅浓淡变化，以点代染的方法。特点是落笔成形，不能涂改。通常用来表现花卉，也可以用来画动物。 勾勒法：在纸上直接以有干湿浓淡变化的线条勾画出客观物象的能力的轮廓或形状。要求线条变化大，笔随意转，不拘泥于形似，要概括洗练。