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论现代美国戏剧文体风格发展 基金项目：本文受陕西省社会科学基金支持(项 目编号：12J174)O 常见的文学作品可按照其文体分成诗歌、小说、散文、 戏剧等；无论哪种文体形式的文学作品，都是语言的艺术， 并以充满想象的方式审美地反映现实生活，从而使文学作品 具有激动人心的感人力量和独特的审美价值。正如音乐之美 体现在声音和旋律，绘画之美体现在线条与色彩，文学作为 语言的艺术，作为高度凝练的语言精华，其价值自然与文学 语言与一般日常语言的不同特点息息相关。 文学语言与一般日常语言的不同在于：首先，作者以真 实反映生活、塑造形象为目的，往往要大量的使用日常语言, 戏剧尤其如此。散文和诗歌的语言则往往着意于新奇和陌生 的语言所带来的独特审美感受而将日常语言进行夸张的扭 曲和变形。其次，文学语言在句法、语法、词法上都要基本 遵循一般语言的基本原则，但又不能机械地复制大众的日常 语言，而是必须在其基础上进行提炼与改造，甚至要达到优 雅或者精炼的程度。最后，文学语言可以在某种程度上打破 语法、句法和词义上的常规，尤其是诗歌。诗人甚至可以在 作品中偶尔创造新词或者借用外来词。这种变异 (deviation)是文学语言中已经被语言学家和文体学家广 为重视的研究对象。 以文体分析作为研究语言的方法，实际上也就是对作家 作品的语言风格进行文学性的总结。对语言风格产生直接影 响的，从词汇上，即是看口语化的词汇多还是高雅的词汇多、 有具体含义的词汇多还是抽象的词汇多；从句法上，即是看 句子是简单还是复杂；从语音上，即是看语言与节凑特征； 此外，修辞的运用、篇章结构也都会产生一定的影响。 戏剧按其语言形式可划分为诗剧和散文剧两种，自18 世纪起，近现代戏剧均属散文剧。戏剧与其他文学体裁相比 最大的特点是情节的展开、人物塑造等都主要由对话来完 成。对于小说，对话只是作品的一部分；而对于戏剧，对话 则几乎是全部内容。所以，剧作家必须使对话具有高度的艺 术性。这也是现当代戏剧在对话文体上不断革新发展的原因 所在。 在美国现当代严肃戏剧文体的发展当中，最为明显的转 变莫过于由之前幽默风趣同时讲究修辞的对话向朴实自然 的对话的文体转向。以19世纪末奥斯卡?王尔德(Oscar Wilde, 1854一1900)的剧作《认真的重要》(The Importance of Being Earnest)中一段对话为例： Gwendolen： The fact that they did not follow us at once into the house, as anyone else would have done, seems to me to show that they have some sense of shame left. Cecily： They have been eating muffins. That looks like repentance? Gwendolen： (after a pause) . They don， t seem to notice us at all. Couldn? t you cough? Cecily： But I haven t got a cough. Gwendolen : They， re looking at us. What effrontery! Cecily: They， re approaching? That， s very forward of them. Gwendolen： Let us preserve a dignified silence? Cecily： Cer tainly. It? st he on ly t hing to do now.. 不难看出，作为19世纪末的戏剧作品，作者力求做到 语言的风趣幽默，语言机智中还带有不少妙语。比如，“The fact that they did not follow us at once into the house, as anyone else would have done, seems to me to show that they have some sense of shame left. 这样通常只有亲 密朋友之间才会有的语言，出现作为出身上层社会的出身人 之口实在是难以让人信服的；同时，对话当中还不乏“They don，t seem to notice us at al 1. Couldn? t you cough? ” 这样风趣幽默的话语。我们当然不能将这种语言的错位理解 成剧作家的失误，而是应当看到19世纪末20世纪初英美两 国戏剧对话语言文体风格偏向讲究修辞和语言的润色的结 果。 而在近现代戏剧中，易卜生强调对话