《解救吾先生》的纪实影像风格.docVIP

. .. 《解救吾先生》的纪实影像风格 　　[摘要]2015年上映的《解救吾先生》由丁晟执导，改编自真实事件。影片上映后，获得了评论界的一致好评，被誉为近年来中国犯罪警匪片的典范之作。影片最特出之处，就在于其将犯罪警匪片演绎得如纪实片般真实，尤其是原型事件的当事人吴若甫加入剧组并参演，进一步保证了影片与真实事件的无缝对接。真实的质感使影片具有打动人心的力量。文章从镜头处理、题材选取与改编、情感氛围营造三方面，分析《解救吾先生》的纪实影像风格。 　　[关键词]《解救吾先生》；丁晟；影像风格；纪实 　　2015年上映的《解救吾先生》由丁晟执导，改编自真实事件。影片上映后，获得了评论界的一致好评，被誉为近年来中国犯罪警匪片的典范之作。影片特出之处，就在于其将犯罪警匪片演绎得如纪实片般真实，这得益于创作团队的创作理念以及前期的精心准备。为筹拍影片，导演丁晟和主演刘烨在警队体验生活三个月，其间丁晟还完整跟拍了七宗绑架案，从而掌握大量一手资料。丁晟的诚意也打动了息影十年的吴若甫，也就是原型事件的当事人，吴若甫加入剧组并参演进一步保证了影片与真实事件的无缝对接。因此，《解救吾先生》整体上呈现出纪实的影像风格，这无疑使影片具有打动人心的力量。文章从镜头处理、题材选取与改编、情感氛围营造三方面，分析《解救吾先生》的纪实影像风格。 　　一、镜头处理 　　影片中，为接近现实生活的状态，导演在镜头处理上采用了纪实风格的拍摄手法。无论是机位的选取，还是镜头取景视角的选择，都为这一目的服务。为达到接近纪实的目的，通常带有主观性的视角会被弃之不用。但导演丁晟的创作则不然，他既用跟拍来体现影像的客观性，同时也刻意安排具有主观视角的镜头，来展现影像背后的主观思想。主观视角以及跟拍成为丁晟的重要表现手段。 　　跟拍是纪实电影常用的手法。所谓跟拍，指的是创作者用摄像机对被采访人物或事件进行原生态的真实记录，跟拍是纪录片创作最基本的也是常用的方法。丁晟使用跟拍的方法，无疑使电影的纪实风格更加浓重。如，片中张华一行人企图绑架孔老大未遂，邢峰、曹刚接到孔老大报警后马上展开追捕。当邢峰驾车将张华同伙一人的车子撞停后，他马上下车对犯罪嫌疑人实施抓捕。但这一过程并不顺利，犯罪嫌疑人挣脱后夺命狂奔，邢峰则在后面紧追不舍。从撞车的一瞬间开始，摄像机就利用跟拍的手法，来对全程进行记录。二人在如织的车流中你逃我追，而镜头也在不断地摇晃，并且快速地在二人之间切换。多数时候，因为跟拍的角度原因，取景框中只能有一个表现中心，或者是邢峰，或者是犯罪嫌疑人，很少的情况下能将二人同时框入镜头内。跟拍最大限度地减少了创作者主观倾向对事件客观性的破坏，从而使呈现的画面更具真实感。观众在欣赏电影时，甚至会造成一种自己正在看某个电视台纪实栏目的错觉。而这种错觉，无疑是导演精心安排后追求的效果。 　　镜头视角的选取，体现出创作者对客观内容的选择过程。主观视角最重要的功能，就是展现人物的内心世界。如，影片开头的一段镜头，就以主观视角向观众展示了繁华喧闹的都市中暗藏的危机。焰火在都市的上空炸开，镜头中车流如织，熙熙攘攘的人们忙碌着自己的事情。随着镜头的快速剪辑，观众可以感受到，此时镜头的主视角处于移动的车内。随着车的前进，周围的风景与司机擦肩而过，一闪即逝。观众所见，恰如车内人的视角，繁华的都市仿佛与车内人无关，这也暗示了车内之人与这个都市的疏离。中间偶有几个远景镜头缓解一下观众疲劳的视觉，之后马上又切换回车内人的视角。直到车开到案发地点，镜头的变换缓慢下来，绑架吾先生的主犯张华现身，开始向KTV外的停车指挥员打听关于豪车车主的信息。这一段的主观视角，形成了对车外世界的窥视过程，既可以表现出绑匪行动之前的忐忑不安，也可感觉到车内与外部繁华喧嚣世界的隔绝，从而进一步使观众体会到车内之人与外部世界的格格不入。主观视角将犯罪分子的内心展现在观众面前，同时也表明了他们被社会抛弃的身份。此外，配合主观视角快速剪辑的使用，进一步增加了影片的紧张感，使影片整体叙事更加紧凑有力。 　　二、题材选取与改编 　　影片以2004年发生在吴若甫身上的真实绑架案件为原型改编而成。真实案件成为影片的基础，而影片在叙事主体上也采取了对案件高度还原的方式。2004年的吴若甫绑架案曾轰动一时，从凌晨两点他被人劫持，到半夜11点被人解救，吴若甫经历了惊心动魄的二十多个小时。后来，这一事件被改编成电视剧的情节，在《特警力量》中亮相。在丁晟的诚恳邀请下，事件的当事人吴若甫也成为《解救吾先生》中的一员，这进一步保证了影片对案件的还原。真实本身就具有强大的吸引力，这已经可以保证将观众带进影院，而如何保持影片满足观众的预期，则是创作团队着力解决的问题。 　　影片在叙事上进行了艺术加工，将孔氏兄弟的案件并入其中，这既增加了影片的叙事